人物：黎花英
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第1帖
生花妙笔（116.209.48.*）在2009-03-25说道：
高安采茶戏声腔艺术之浅见
作者：生花妙笔
戏曲的声腔艺术主要分两大类：一是“板腔变化”型，二是“曲牌连缀”型。高安采茶戏则属于后一种类型。
由于历史的原因，这种地方戏小剧种；在唱腔旋律上，曲式结构简单，声调朴实无华。一般是上、下两句为一个曲调，反复吟唱；节奏变化较少，行腔也不多。大多演绎乡土气息浓郁，富有草根平民阶层生活情趣的故事或情节。如“王婆婆骂鸡”、“四九看妹”、“补背褡”、“姑嫂观灯”等，表演载歌载舞，语言诙谐活泼，像东北“二人转”，为赣西地区人民群众所喜闻乐见。
地方戏小剧种，调多腔少。既是其特色，也有一定局限。所以，要表现历史的、现代的重大题材，演绎较为复杂的剧情，刻划性格迥异的人物形象，诠释跌宕起伏、矛盾冲突激烈的大戏；在音乐唱腔上难免力不从心。因此，就需要吸收板腔变化型剧种所具有的吐字行腔讲究韵律，唱和极富艺术表现力的特点。
高安采茶戏的基本主曲，称“老本调”。通过戏曲音乐工作者和演员们的共同努力，经过充分吸收京剧及其它剧种的板式变化等有益因素，在保留原曲调基本旋律的基础上，进行了大胆的改革与创新，取得了可喜的成绩。许多唱腔的设计，非常成功。当它们一问世，就得到广大群众的认同，脍炙人口的经典唱腔，久唱不衰，成为赣西老表茶余饭后津津乐道的话题之一。
戏剧音乐的创作，是作曲者根据戏曲故事情节的叙述要求，在音乐主题旋律的筛选，人物性格的刻画，戏剧矛盾冲突的处理，剧种曲牌音乐特色的灵活运用上，来进行通盘构思的。除此以外，还需要通过在演唱方面有一定表现能力的演员去完成。因为，戏曲乐谱，从某种意义上讲，还只停留在纸面上的平铺直叙。要把它唱好，唱出有该剧种的特色、韵味，唱出人物的性格特征，并与观众产生共鸣，给人以美的享受，则完全依靠演员的演唱技巧和功力。人们常说，演员的唱腔是戏曲音乐的二次创作就是这个道理。
老北京人常把看戏说成是听戏；您如果说去看戏，人家就会讲您是外行了。戏迷们对剧目的情节、演员的装扮、表演等都非常了解和熟悉。百听不厌的是演员的唱腔，往往是遇到有大段唱腔的时候，干脆闭目聆听，以掌击拍；当听到绝妙之处，会情不自禁地大声喝彩叫好。这与现如今讲的“互动”，如出一辙。
有成就的演员唱腔非常有特色，因为同一段唱腔，不同的人来唱，风格、韵味就截然不同，甚至有天壤之别。所以在京剧界同是旦角行当，会出现梅、程、尚、荀“四大名旦”。以至不同流派，争奇斗艳，异彩纷呈。
由“老本调”衍生的诸多“花旦本调”、“服药调”、“逃调”、“锄棉花草调”、“小花调”、“本调悲腔”等，经戏曲音乐创作者及演员的共同努力，继承传统，推陈出新。将“曲牌连缀体”与“板腔变化体”有机地结合起来，运用到采茶戏唱腔的拖腔、花腔、曲牌的转换中去。着重在声腔、情感、吐字、韵味上下功夫，这种创造性的艺术再加工，极大地丰富了高安采茶戏的艺术表现力。正如京剧艺术大师梅兰芳先生所倡导的“移步不变形”。特色还在，韵味犹存，为演绎大戏打下一个坚实的基础。实践证明，这样的发展思路是正确的，确有可圈可点之处，新瓶老酒，使之更加醇香绵长，回味无穷。
著名高安采茶戏表演艺术家黎花英，幼时师从京剧老艺人，受到过严格的师承传授，唱腔、念白、做工等基本功扎实。五十年代初改演高安采茶戏，一改由男性扮演旦角的陈规，以扮相俏丽多姿，嗓音圆润甜美，表演舒展大方的花旦形象闪亮登台。给高安采茶戏表演添上一抹亮丽的色彩。
黎花英同志饰演的高安采茶戏《杜十娘》中的杜十娘，是其演艺生涯中浓墨重彩的一笔。大段的唱腔，随着剧情的深入，时而似涓涓流水，平缓悠然，令人陶醉；时而如急风骤雨，摧枯拉朽，叫人悚然。特别是悲情哭腔，“冤家呀……”；拖腔里揉和有花腔，花腔中掺入了咽腔。声声是泪，字字是血；泣诉相叠，悲愤交加。撕肝裂肺的哀怨，动天地，泣鬼神。把一个生活在社会最底层，受尽封建压迫，力图冲破樊笼的桎梏，追求美好幸福；却又被无情抛弃的青楼女子悲愤苦楚的心情，刻画得淋漓尽致，入木三分。每至此，现场观众无不为之动容，台上台下唏嘘一片。艺术感染力十分强烈。此情此景，至今让大家难以忘怀。试想，如果没有作曲家的吸收与改革，没有演员的第二次创作，是很难达到这种艺术效果的。
高安采茶戏声腔艺术取得的丰硕成果，经历了几代人艰苦地不懈努力。在“让地方小剧种向新歌剧发展”的激烈争论中，以及十年内乱的磨难中，一步一步地走向成熟的。使之成为江西采茶戏“四朵金花”里的一支奇葩。
具有代表性的著名戏曲音乐创作者有刘敏涛、黄国强、钟斯冰、陆有勤、伍经纬等，他们所作出的突出贡献，人民永远不会忘记。旦角行表演中的佼佼者有彭金花、鲜于文英、黄银泉、饶华等。她们在继承老一辈艺人声腔艺术的基础上，更注重结合自身的条件，踩着时代前进的鼓点，发扬光大，形成了各自独特的艺术风格，得到社会各界的首肯，都曾受到党和国家授予的荣誉和褒奖，可以预见高安采茶戏这支山茶花在众人的浇灌下，将开得更加艳丽多彩，芬芳四溢。
谨以此文，献给为高安采茶戏的繁荣和发展作出杰出贡献的艺术工作者们。
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第1帖
生花妙笔（116.209.48.*）在2009-03-25说道：
高安采茶戏声腔艺术之浅见
作者：生花妙笔
戏曲的声腔艺术主要分两大类：一是“板腔变化”型，二是“曲牌连缀”型。高安采茶戏则属于后一种类型。
由于历史的原因，这种地方戏小剧种；在唱腔旋律上，曲式结构简单，声调朴实无华。一般是上、下两句为一个曲调，反复吟唱；节奏变化较少，行腔也不多。大多演绎乡土气息浓郁，富有草根平民阶层生活情趣的故事或情节。如“王婆婆骂鸡”、“四九看妹”、“补背褡”、“姑嫂观灯”等，表演载歌载舞，语言诙谐活泼，像东北“二人转”，为赣西地区人民群众所喜闻乐见。
地方戏小剧种，调多腔少。既是其特色，也有一定局限。所以，要表现历史的、现代的重大题材，演绎较为复杂的剧情，刻划性格迥异的人物形象，诠释跌宕起伏、矛盾冲突激烈的大戏；在音乐唱腔上难免力不从心。因此，就需要吸收板腔变化型剧种所具有的吐字行腔讲究韵律，唱和极富艺术表现力的特点。
高安采茶戏的基本主曲，称“老本调”。通过戏曲音乐工作者和演员们的共同努力，经过充分吸收京剧及其它剧种的板式变化等有益因素，在保留原曲调基本旋律的基础上，进行了大胆的改革与创新，取得了可喜的成绩。许多唱腔的设计，非常成功。当它们一问世，就得到广大群众的认同，脍炙人口的经典唱腔，久唱不衰，成为赣西老表茶余饭后津津乐道的话题之一。
戏剧音乐的创作，是作曲者根据戏曲故事情节的叙述要求，在音乐主题旋律的筛选，人物性格的刻画，戏剧矛盾冲突的处理，剧种曲牌音乐特色的灵活运用上，来进行通盘构思的。除此以外，还需要通过在演唱方面有一定表现能力的演员去完成。因为，戏曲乐谱，从某种意义上讲，还只停留在纸面上的平铺直叙。要把它唱好，唱出有该剧种的特色、韵味，唱出人物的性格特征，并与观众产生共鸣，给人以美的享受，则完全依靠演员的演唱技巧和功力。人们常说，演员的唱腔是戏曲音乐的二次创作就是这个道理。
老北京人常把看戏说成是听戏；您如果说去看戏，人家就会讲您是外行了。戏迷们对剧目的情节、演员的装扮、表演等都非常了解和熟悉。百听不厌的是演员的唱腔，往往是遇到有大段唱腔的时候，干脆闭目聆听，以掌击拍；当听到绝妙之处，会情不自禁地大声喝彩叫好。这与现如今讲的“互动”，如出一辙。
有成就的演员唱腔非常有特色，因为同一段唱腔，不同的人来唱，风格、韵味就截然不同，甚至有天壤之别。所以在京剧界同是旦角行当，会出现梅、程、尚、荀“四大名旦”。以至不同流派，争奇斗艳，异彩纷呈。
由“老本调”衍生的诸多“花旦本调”、“服药调”、“逃调”、“锄棉花草调”、“小花调”、“本调悲腔”等，经戏曲音乐创作者及演员的共同努力，继承传统，推陈出新。将“曲牌连缀体”与“板腔变化体”有机地结合起来，运用到采茶戏唱腔的拖腔、花腔、曲牌的转换中去。着重在声腔、情感、吐字、韵味上下功夫，这种创造性的艺术再加工，极大地丰富了高安采茶戏的艺术表现力。正如京剧艺术大师梅兰芳先生所倡导的“移步不变形”。特色还在，韵味犹存，为演绎大戏打下一个坚实的基础。实践证明，这样的发展思路是正确的，确有可圈可点之处，新瓶老酒，使之更加醇香绵长，回味无穷。
著名高安采茶戏表演艺术家黎花英，幼时师从京剧老艺人，受到过严格的师承传授，唱腔、念白、做工等基本功扎实。五十年代初改演高安采茶戏，一改由男性扮演旦角的陈规，以扮相俏丽多姿，嗓音圆润甜美，表演舒展大方的花旦形象闪亮登台。给高安采茶戏表演添上一抹亮丽的色彩。
黎花英同志饰演的高安采茶戏《杜十娘》中的杜十娘，是其演艺生涯中浓墨重彩的一笔。大段的唱腔，随着剧情的深入，时而似涓涓流水，平缓悠然，令人陶醉；时而如急风骤雨，摧枯拉朽，叫人悚然。特别是悲情哭腔，“冤家呀……”；拖腔里揉和有花腔，花腔中掺入了咽腔。声声是泪，字字是血；泣诉相叠，悲愤交加。撕肝裂肺的哀怨，动天地，泣鬼神。把一个生活在社会最底层，受尽封建压迫，力图冲破樊笼的桎梏，追求美好幸福；却又被无情抛弃的青楼女子悲愤苦楚的心情，刻画得淋漓尽致，入木三分。每至此，现场观众无不为之动容，台上台下唏嘘一片。艺术感染力十分强烈。此情此景，至今让大家难以忘怀。试想，如果没有作曲家的吸收与改革，没有演员的第二次创作，是很难达到这种艺术效果的。
高安采茶戏声腔艺术取得的丰硕成果，经历了几代人艰苦地不懈努力。在“让地方小剧种向新歌剧发展”的激烈争论中，以及十年内乱的磨难中，一步一步地走向成熟的。使之成为江西采茶戏“四朵金花”里的一支奇葩。
具有代表性的著名戏曲音乐创作者有刘敏涛、黄国强、钟斯冰、陆有勤、伍经纬等，他们所作出的突出贡献，人民永远不会忘记。旦角行表演中的佼佼者有彭金花、鲜于文英、黄银泉、饶华等。她们在继承老一辈艺人声腔艺术的基础上，更注重结合自身的条件，踩着时代前进的鼓点，发扬光大，形成了各自独特的艺术风格，得到社会各界的首肯，都曾受到党和国家授予的荣誉和褒奖，可以预见高安采茶戏这支山茶花在众人的浇灌下，将开得更加艳丽多彩，芬芳四溢。
谨以此文，献给为高安采茶戏的繁荣和发展作出杰出贡献的艺术工作者们。
