萧长华，男，京剧丑角、教师。艺名宝铭、号和庄。原籍江西新建，祖辈客籍江苏扬州，生于北京梨园世家。伯父萧永寿，艺名小兰，是咸、同年间著名的昆旦；父亲萧永康，艺名镇奎，是与程长庚、卢胜奎、杨月楼等同时期并同台奏艺的著名丑角演员。

萧氏从小受到艺术熏陶，9岁入北京琉璃厂东门百花园青云书屋读书，得到了良好的文化启蒙教育，11岁时与兄萧长荣投师菊坛名宿徐文波（承瀚）门下。萧氏入门后师从周长山、曹文奎、周长顺、裕云鹏学老生老旦及文丑，十二岁出台在三庆班演娃娃生，随后又与四喜班演老生。十五岁后专工丑行，拜名丑宋万泰门墙为关门弟子。宋曾与“同光十三绝”中鼎鼎大名的苏丑杨鸣玉同台搭当三十余年，艺精功深，对萧长华的敏而好学十分厚爱并悉心传授，为萧氏踏上艺术之路打上了坚实的基础。

萧长华青年时代得与谭鑫培、王楞仙、何桂山、黄润甫、金秀山、刘鸿升、龚云甫、杨小楼等名匠同台献艺。在长年的舞台磨练中锐意求进、严谨不苟，为人配戏从不喧宾夺主，起到烘托的作用，颇得名家器重。他更是借助这个机会潜心体察大师们演剧的妙处，从中领悟深谛，加以揣摩研索，广博的充实自己，他曾长期与梅兰芳合作，成为不可分离的舞台伙伴；还常佐徐碧云、于连泉、马连良、孟小冬、金少山、尚小云、谭富英、奚啸伯、张君秋、言慧珠等演出，其精湛的艺术造诣，饮誉大江南北，与慈瑞泉、郭春山并称“丑行三大士”。在八十年的舞台生涯中，他刻意求功、勇于变革，在京剧舞台上成功的塑造了一大批为人们所喜爱的丑角艺术形象，如《群英会》的蒋干、《审头刺汤》的汤勤、《乌龙院》的张文远、《法门寺》的贾桂、《女起解》的崇公道、《卖马》的王老好、《盘关》的皂隶、《失印救火》的金祥瑞、《四郎探母》的国舅、《取帅印》、《选元戎》的程咬金、《贵妃醉酒》的高力士以及他主演的丑戏《连升店》、《请医》、《荡湖船》、《绒花计》、《荷珠配》、《小上坟》、《小过年》、《打刀》、《打灶王》、《打杠子》、《十八扯》、《探亲家》，还有杨国忠、朱焕然、吴士公、胡来、吴赖、柳敬亭、周幽王、孙秀等等形象都是他的艺术杰作。忠邪善恶、嬉笑怒骂、面目各异、逸趣纷呈，展现了他洁净脱俗，灵隽高雅的艺术特色，具有极高的审美价值，不同反响。

萧长华嗓音清脆洪亮，念白爽利流畅，吐字清晰明快，传情达意于轻重疾徐、抑扬顿挫之中，富有音乐性和韵味美。尤工韵白，方言白中，又以苏白见称，身段作派细腻简洁、灵活大方，他的表演善于体察生活，揣摩人物的性情、心理和神态，着力以形传神。他注意掌握分寸、收放得当、恰到好处，不以浅薄粗俗的表演哗众取宠，而能即诙谐又含蓄，即风趣又脱俗，以冷隽、幽默取胜。他最擅“方巾丑”，他演的蒋干是一个迂而不呆、酸而不谄、举止温文，一身儒气的谋士。心地无邪而尽做蠢事，可笑而有可爱；他演的汤勤是一个狐假虎威、忘恩负义的势利小人，虽有风雅之态却狡黠轻狂，可鄙又可憎。著名国画大师刘海粟曾评述萧长华的艺术：“谑而不虐，夸张而不失其真，诙谐出于严肃。”著名作家田汉有诗赞之：“盗柬争疑真蒋干，审头都说活汤勤。”

萧长华还是一位戏曲艺术教育家，毕生以“传道、授业、解惑”为己任，善于识拔爱惜人才，尤重品德教育，以身作则，既教戏又教人。一生热心于公益事宜，乐于助人，德高望重，受到行内外的崇敬，成为后学者的师表。新中国建立后萧老以耄耋之年，出任中国戏曲学校名誉教授、副校长、校长之职，热诚工作，爱校如家，受到广大师生的爱戴。他还积极参加社会上的戏曲改革活动，审定了大批京剧传统剧目，编写了诸多京剧剧目教材，弘扬精华，弃掷糟粕，主张在革新创作中推进京剧艺术发展，提高戏曲教学质量，造就一代戏曲人才，作出了丰伟的功绩。他的学生和传人不下千人，桃李满天下，著名演员有雷喜福、侯喜瑞、马连良、于连泉、谭富英、马富禄、茹富蕙、叶盛章、叶盛兰、李盛藻、高盛麟、裘盛戎、李世芳、袁世海和刘秀荣、袁国林、孙岳、张春孝、钮骠、李春城及其子萧盛萱、孙萧润增、萧润德、萧润年均得其薪传。他曾获1952年第一届全国戏曲观摩大会颁发的奖状；1958年八十寿辰时获文化部奖；曾当选为第二、三届全国人民代表大会代表，中华全国文学艺术届联合会委员，中国戏曲家常务理事等职。

出生：1878年12月1日，光绪四年（戊寅）十一月初八日
逝世：1967年4月26日，农历丁未年三月十七日

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