图标人物:言慧珠

言慧珠便装照
言慧珠便装照
出生1919年,农历己未年
逝世1966911日,农历丙午年廿七

人物分类
京剧 旦行演员
言慧珠,女,京剧旦角。蒙族。言菊朋之女。

言菊朋生有二男三女,二妞即言慧珠。言家为蒙族旗人,言菊朋还当过蒙藏院的小京官,自己因酷爱京剧而下海,却不想让女儿学戏,所以慧珠从小接受的是正规教育,还是京城名校春明女中的学生。但言慧珠自幼能歌擅舞,边求学、边学戏,执意依傍梨园。7岁开始跟程玉菁赵绮霞学程派青衣,12岁后从朱桂芳阎岚秋学梅派、习武旦,并以小票友客串登台。看到女儿对戏十分痴迷,言菊朋拗不过她,只好改变初衷,允她放弃学业,下海献艺。

言慧珠1935年登台初演《扈家庄》。1939年,20岁的言慧珠随父所组言家班春元社,到南北各大城市演出。她扮相艳丽、亭亭玉立,嗓音清亮圆润,又文武兼擅,除了陪父演出《贺后骂殿》、《三娘教子》、《打渔杀家》等戏外,梅、程派唱工戏都能上,还能演《扈家庄》等武工繁重的武旦戏。所以,那时小言的号召力已不亚于老言。有一次,言菊朋唱大轴《托兆碰碑》,慧珠压轴《女起解》唱完后,观众居然走了一半。

经历一段演艺实践后,言慧珠决定悉心改梅派,遂问艺于梅兰芳琴师徐兰沅,开始努力钻研梅派艺术。到20世纪40年代初期,其艺已趋成熟。1943年,言慧珠正式拜梅兰芳为师。她好学不倦,执弟子礼甚恭,随侍师侧,深获梅氏夫妇喜欢。如此数年如一日,言慧珠终于成为梅派传人中得天独厚的佼佼者。梅兰芳还让自己的班底陪她唱戏,使她的技艺更上一层楼。

抗战期间,梅兰芳息影舞台,给了言慧珠一展梅艺的机遇;抗战胜利,梅重登舞台,每逢演出,言必在前排观摩,还用笔速记其唱念细处、表演动作。“台湾梅兰芳”顾正秋曾说:“她《生死恨》的唱我最佩服,因为她学梅先生极象,和梅先生一般无二,几可乱真。”1946年自组言慧珠剧团,赴各地演出。

言慧珠反串言派老生也称一绝。《贺后骂殿》她既能演贺后,也能演赵光义;《让徐州》、《卧龙吊孝》唱来也深受戏迷赞许。她也一样能演展示才艺的玩笑戏,如《戏迷小姐》、《戏迷家庭》等,九腔十八调信手拈来,与童芷苓一样,言慧珠也涉足话剧、电影,她主演的《万古流芳》、《杨贵妃》等都颇受欢迎。

20世纪50年代初,参加上海京剧团。到20世纪60年代初,言慧珠步入了她艺术生涯的黄金岁月。结合自己喜爱昆曲、擅演武戏的长处,她把《木兰从军》、《天女散花》、《嫦娥奔月》、《贵妃醉酒》、《西施》、《洛神》等都进行了提炼加工,创造性地继承梅派,开拓梅派表演领域。她演的《贵妃醉酒》突破了“贵而不醉”或“醉而不贵”的通例,创造了“贵而欲醉、醉而犹贵”的意境,具有独特的艺术魅力。她改编演出的《木兰从军》以甜美的嗓音、优美的身段、扎实的武功令行内人钦服;她为《龙凤呈祥》中孙尚香创造了水袖动作、为《太真外传》中杨贵妃设计了在一张转动圆桌上载歌载舞的“舞盘”,每当演出时都能博得满堂彩声。20世纪40年代和20世纪60年代初,她多次与高盛麟合作的《霸王别姬》,被誉为是继梅、二位大师之后的此剧最好经典及最佳水平,完全再现了梅、杨的神韵、风格。此外,她编演了《梁祝》、《春香传》及现代剧《松骨峰》等,还参加过现代戏《沙家浜》的演出。20世纪50年代末期,她与夫君俞振飞一同担任上海戏曲学校领导期间,除了教授学生京昆表演技艺,仍不断登台献艺,所出演的《百花赠剑》、《长生殿》都极具特色,广受赞誉。她与俞振飞合演的《墙头马上》曾被拍摄成彩色影片。这期间,言慧珠还随团出访苏、英、法、德、捷、波、瑞、比、卢等国家。1960年曾赴香港演出。

一场史无前例的浩劫,夺走了她的艺术生命。1966年,在一次备受摧残的批斗之后,她扮好戏装,自缢身亡,年仅47岁。打倒“四人帮”后,为言慧珠举行平反追悼会时,许姬传撰写了一副挽联,广为国内外报刊所转载:惊变埋玉,洛水神悲生死恨;还巢失凤,游园遥想牡丹亭。

言慧珠的代表作有《西施》、《太真外传》、《廉锦枫》、《生死恨》、《木兰从军》、《霸王别姬》、《抗金兵》、《凤还巢》、《墙头马上》等。



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最后更新:2007年09月25日
编辑整理:曾青化铁是为、匿名
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