人物：罗荣寿
罗荣寿，男，相声演员。北京人。
从八岁开始，跟他的舅父、著名相声老艺人赵霭如学说相声。学艺七载，十五岁出师从此开始他的艺术生涯。
罗荣寿出师之后，即和王凤山、高凤山、赵玉贵等人搭伙合作，在北京宣武门平民市场“据地”说相声。平民市场撤销之后，又和孙宝才、王长友、郭全宝等，在北京各庙会一起合作，表演相声、双簧、太平歌词。过了不久，又与白全福、高凤山、刘永青等一起在天桥演出。这时他在北京相声界已崭露头角，成了一名受观众欢迎的青年相声演员。后来，应李寿增之邀请，和白全福一起到济南晨光茶社（大观园内）参加相声大会的演出。同台的有李寿增、高桂清、孙少林、王树田、冯立章、高德光、刘桂田、袁佩楼等。
一九五零年，罗荣寿积极参加了小组的工作和演出活动。他与侯宝林、郭启儒、孙玉奎、谭伯如、刘德智、于俊波、全常保、赵春田、于世德、陈涌泉、赵世忠等，经常在京、津两地演出相声大会。相声改进小组在完成使命结束之后，成立了三个曲艺团。罗荣寿参加了专演相声大会的北京曲艺三团。后来三个团于一九五六年合并为北京曲艺团，罗荣寿在这里一直工作到退休。
罗荣寿对待相声改革的严谨态度，和他自幼学艺时的刻苦认真、忠于艺术的作风是分不开的。“师傅领进门，修行在个人”，“要得人前显贵，还得背后受罪”。这些当年曲艺界流行的口头禅，虽然措词不够妥当，但是，对罗荣寿的勤奋学艺，确实起到了促进作用。他深知，不下苦功夫，就学不到真艺术。由于他热爱相声艺术，勤学苦练，逐步在艺术操索的道路上摸索出了规律。他总结出五个字，就是：听、看、学、练、用。在继承前辈的艺术时，不墨守成规；在撷取他人之长时，不生吞活剥，而是根据自己的条件和特点，兼收并蓄，不断发展自己的艺业，形成自己的艺术风格。以他的拿手段子《黄鹤楼》为例，就可以看出他对相声艺术花。费的心血。这个段子最早是跟赵霭如老师学的。为了充实自己的表演，他又特意向李会民学习京戏的程式和锣鼓经。然后再结合自己的条件加工整理，并在舞台实践中不断修改、润色，使观众有常听常新的感觉。对于这个段子，他曾作过精练的总结：是戏，不演成戏，离不开戏。也就是说，要学得象，唱得正。但它毕竟是相声，所以要掌握好“包袱”的分寸。台风要沉着、稳健；语言要准确有力，讲究节奏。现在，《黄鹤楼》成了罗荣寿般炙人口的代表作。中央人民广播电台、中央电视台都已录音、录象。中国唱片社也录制了唱片。
罗荣寿八岁从师学艺，靠口传心授，没有学习文化会。在艺术实践中。他痛感文化水平低的苦处所以从解放后的扫盲班开始，就积极参加文化学习。数十年如一日，持之以恒。后来他不但能读能写，而且能著书立说。他的长达四万字的《相声表演漫谈》一书，也于一九七九年由上海文艺出版社出版。1980年退休。代表曲目有《黄鹤楼》、《卖布头》、《官衣贺喜》、《太平歌词》，化妆相声《拔牙》、《资本家与洋车夫》等。曾总结教学辅导的讲授资料，结合个人艺术经验，著有《相声表演漫谈》一书。后常和郭全宝表演双簧。
罗荣寿先生，平易近人，毫无名演员的架子。对于青年同行和业余爱好者总是倾囊相授，从不保守。在内外行中有不少学生。曾给侯宝林捧哏的李国盛先生就出自他的门墙。
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白全福、高凤山、郭全宝、郭荣起、康松广、李国盛、史文惠、孙玉奎、王凤山、王决、王世臣、王学义、杨瑞库、于谦、赵连升
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最后更新：2016-12-07
编辑整理：赛叫天、匿名
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