人物：金玉兰

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追忆甬剧表演艺术家金玉兰
裴明海 裘君谟

金玉兰，1927年2月出生在宁波城里时—个姓周的人家。幼年时，极富模仿，每次看戏回家，便将手帕扎在双腕，欢蹦乱跳，对镜比划。9岁上，父亲病死，她和母亲全靠外祖父做木工活赚些钱勉强糊口。两年后，外祖父又去世了。正在她母亲一筹莫展时，热心的邻居把玉兰介绍给一个叫陈翠娥的滩簧艺人。
陈翠娥是个走街卖唱的滩簧艺人，只会唱《孟姜女》、《哭夫郎》那么几出简单的小调，又是一副粳嗓子，不懂得怎样行腔运气。小玉兰不甘心那样生活下去，三年后就告别陈翠娥，加入“串客班”，到有钱的人家里唱堂会。在串客班里常和有名望的南词艺人柴彬章等在一起， 技艺日益上进。玉兰有一副清脆响亮的好嗓子，但滩簧行腔单调，土气太重，难以发挥她的天质，就大胆地央求柴先生教她。柴先生见她聪明好学，欣然答应了。经过大半年时间，15岁的玉兰不仅从柴先生那里学了许多优美的南词曲调，行腔运气，也入了门儿，嗓子竟变得更加甜美。
小玉兰和她的串客班，城里唱堂会，农村爬河塘，他们沿着小白、穿山、大洋，穿行在奉化、余姚、慈溪等甬语地区，四处飘泊，极为艰辛。在乡下，唱“两头红”是经常的事。夕阳退尽，艺人们便粉墨登场，半夜里寒气逼人，欲睡不得，才闭上跟，小锣声又响了，于是直唱到天亮。小玉兰如雨打之萍，经历过多少难熬的夜晚啊! 17岁那年，玉兰已出落得俏丽俊秀。哪个姑娘不为此而自爱，但她想不到，旧社会的“戏子”长得愈漂亮，带来的痛苦也愈大愈深。她受尽欺凌，可是不唱戏，又何以为生!也正是在这困苦和艰难的环境里，造就出她坚韧的秉性。她忍劳怨，赶庙会，上草台，演《借披风》、《还披风》、《背过桥》等广为流传的72出滩簧小戏。至四十年代初，她逐步形成了自己独特的演唱风格：咬字清楚，喷口有力，唱腔委婉流畅，富有醇厚的甬剧韵味。由于她掌握了较多的南词曲调，使她的唱腔更优美动听，能出色地表演剧中不同人物的复杂心情。这时，玉兰在宁波开始稍有名气，在江东的“一笑楼”，郡庙的“听雨楼”等大菜馆演唱，能在桌衣上挂名了。
但是，她对自己并不满足。她的真嗓较低，碰到高音，老是上不去；又嫌滩簧戏的表演过于简单。当时滩簧班子中男小旦筱阿友等艺人还在，他们善用真假嗓结合方法演唱，进入高音，又亮又柔；在表演上吸收了徽班的长处，手、眼、身、法、步，比较讲究，勤奋好学的玉兰，便利用当时男女小旦经常同台演出的机会，向筱阿友、阿亮先生等艺人求教，终于，使她的唱腔高低自如，音色丰富多采，在表演手法上也有了很大提高。在《秋香送茶》等小戏中她扮演的丫环，用眼神传达人物的内心活动，分外活泼可爱。当年的宁波电台，宁兴电台，常邀请她去演唱，渐渐地她的名字便随着歌声被宁波广大城乡观众所熟悉。
1945年，滩簧的四大名旦之一——金翠玉来甬探亲，特意到“听雨楼”看玉兰的戏，观后大加赞赏，收玉兰为义女。玉兰从此将自己姓氏改为“金”姓，表示对金翠玉老师的尊敬。并跟随金翠玉去沪学艺，在上海八仙桥恒雅剧场等地演出，使她的技艺又有了长足的进步。
1950年，宁波解放的第二年，金玉兰在郡庙剧场献艺。新中国的舞台把她引向艺术生涯的新起点。她再不是受人凌辱的戏子，而是堂堂正正的文艺工作者了。金玉兰怀着火热的感情，与徐凤仙、贺显民等一起，为配合抗美援朝运动，演出了甬剧新戏《毒》，台下观众的炽烈情绪，使她激动得热泪盈眶。在旧社会有人问她为什么唱戏，她“扑哧”一笑：“为了生活，也出于爱好”。解放后，通过戏改学习班培训和参加配合各项政治运动的现代戏的演出，使她看到了文艺的作用，认识了人生的价值。这更促使她对事业无止境的追求。
1954年春，她参加浙江省戏曲会演，在《两兄弟》一剧中饰演王春香一角色，获得演员二等奖。那天晚上，她回到清泰旅馆，心情沉重。她明白，自己塑造的这个角色并不成功，给个二等奖，只是照顾她的面子。四十年代中叶起，金玉兰在金翠玉的精心传授下，擅长演旗袍戏。她演《啼笑姻缘》，能把沈凤仙这个人物在少女、姑娘、姨太太各个不同时期的形象塑造得十分逼真。但是，胡小孩同志创作的《两兄弟》中的王春香是一个新时代农村妇女，这对她来说，无论是形象还是气质，相差得很远。她企图以优美的身段动作和甜糯的四明南词曲调来弥补这一切，岂料这反而使人物完全走了样，难怪观众议论“演得象旧社会的姨太太”，这犹似一把利剑刺在她的心头，使她辗转难眠。几天后，人们发现她出现在城郊的田头上，她参加劳动，留心地观察着农村妇女们的一言一行，和这些平凡的劳动妇女逐渐建立起深厚的感情，当她再次排练《两兄弟》时，她对王春香这个人物已有了完全不同的体验。1954年秋，在华东地区戏曲会演上，她扮演的这一角色受到戏曲界一致好评，荣获演员一等奖，并得到金质奖章一枚。甬剧现代戏《两兄弟》演出的成功，是金玉兰艺术道路的转折点。她为剧团，也为宁波市、浙江省争得了荣誉。
如果说甬剧《两兄弟》是金玉兰艺术的转折点，是她艺术生命的新开端，那末，随后演出的《金黛莱》、《姑娘心里不平静》、《五姑娘》等戏，则是金玉兰不断向艺术高峰攀登的云梯。
1955年，她在《金黛莱》一剧中，成功地扮演了朝鲜民族女英雄的形象，深受观众的好评。1956年在宁波戏曲会演中，她因出色地饰演了《杨乃武与小白菜》中的小白菜，获演员一等奖。1957年，她在《姑娘心里不平静》一戏中，十分成功地塑造了一个纯真可爱的农村姑娘，在浙江省会演中获得演员一等奖。1958年，金玉兰主演的《五姑娘》由上海电台录音，并灌制了唱片。
60年代初，金玉兰参加甬剧《亮眼哥》演出，使她走向甬剧艺术顶峰。她在剧中塑造了虚荣性强、感情脆弱、心绪复杂多变的农村妇女田玉柳这一艺术形象，特别在唱腔方面，吸收了南词曲调，亢分发挥了真假噪子结合唱法的优势，加上她滑音和润腔的巧妙运用，使人物的内心世界起伏跌宕、刚柔相济、极其动人。该戏在上海演出时，王文娟同志在报上发表文章，对金玉兰的唱腔给予很高的评价。
金玉兰在艺术上取得成功，还归结于她一向热衷于甬剧的改革。1955年排演《金黛莱》，作曲者根据剧情和人物感情的需要，要求甬剧定谱定腔，这使一些唱惯了自由调的老艺人难以接受，更何况作曲者谱了一段“三拍子”唱腔，一时反对者不少。她却认真地学起简谱来。她深刻体会到：“越剧为啥有流派唱腔传下来?定腔定谱就起了很大作用。甬剧要发展，就非走定腔定谱的路子不可”，她鼓励作曲的李微：“阿微，你大胆搞。你设计唱腔，我一句句来学。”为了深刻、细腻地表达《亮眼哥》中田玉柳这一人物复杂的思想感情，李微提出要吸收南词中的平湖调。起初，她支支吾吾不敢答应，后来，在同志们的鼓励下，她打破了顾虑，认识到“旧的曲调也可以为新的内容服务”。就大胆地将四明南词曲调渗透到人物唱腔之中。她在《亮眼哥》中所设计的唱腔，现在成了甬剧的宝贵财富，对丰富推动甬剧的发展起了极大的作用。可是，有谁会相信，热心于推动甬剧改革，成功地扮演田玉柳这一艺术形象的金玉兰，此时已被错误地戴上右派分子帽子，还在剧团内受到监督呢。
甬剧在“文革”中被当作“四旧”而砸烂。1969年寒风凛冽的一天，金玉兰神不守舍地走出了剧团的大门……几十年来曾经消融她多少心血的甬剧，不想就此告别!就这样她整整沉默了十年。
1978年金玉兰重返舞台，参加甬剧《雷雨》的演出。当她扮演的繁漪在舞台上出现时，热情的观众奔走相告，金玉兰再现了她的艺术青春。
1978年冬，当地再度沉浸在舞台之梦的当儿，组织上决定要她去担任甬剧艺训班老师。她毅然地服从工作需要，在自己的晚年，把全部的爱灌注在一个个活泼聪明的小学员身上。艺训班都是十一二岁的娃娃们，开始学唱，只晓得放开嗓子，没什么甬剧韵昧。全玉兰就一字一句，一板一眼地教唱。三四句唱腔，有时要教一个上午，真把她累得够呛。金玉兰教戏亦教人平时她对学员一点没有架子，一旦发现这些娃娃们背后耍嘴、调皮，她就语重心长地说：“小小年纪，台上莫争角色，台下要学好样!”为了使学生早日成材，金玉兰除了亲自执教外，还自编教材，为小演员们化妆，制作服装、道具。金玉兰用心血浇灌的幼苗终于蓓蕾初放了。1983年浙江省“小百花”会演中，艺训班的几名学员纷纷获奖。甬剧团团部搬到南火车站附近以后，离家远了，年已60的金玉兰为了不耽误上班时间，竟摇摇晃晃地学骑自行车。她的儿女放心不下， 多次劝她：“妈妈，你不要骑自行车了，慢慢地步行上班吧!”而金玉兰却慈祥地笑道：“小学员都等着我哩!”
近几年，她看到甬剧滑坡，食不知味，睡不成眠，为振兴甬剧，她大声疾呼，四处奔走，不辞劳苦。在市文化局、宁波电台、电视台等单位组织发起“宁波市群众甬剧清唱大奖赛”中，她担任评委工作，并在宁波日报发表《愿甬剧之花芳香隽永》一文，真切地表达了她对甬剧事业的焦虑和担心，以及对这种大奖赛做法的赞赏。为了提高青年演员的文化素养和争取甬剧的青年观众，她组织和带领甬剧演员去宁波大学与师生一起联欢并进行演出；在城隍庙商场成立五周年之际，她带头登上庙台，放开歌喉演唱。我市对外开放以后，接待爱国侨胞和外商的任务日益增多，有时也请甬剧团进行外事演出，金玉兰总是能够服从大局，主动协助甬剧团领导，动员青年演员积极参加演出，为宣传家乡的传统文化、促进海内外友谊贡献一份力量。
1986年，金玉兰在执教之余，又整理改编了甬剧优秀传统小戏《打窗楼》和《双发落》，并作了录像演出，为后人留下了宝贵的艺术遗产。1988年12月，宁波日报社举办振兴甬 剧讨论会，金玉兰在会上，热泪纵横，激动地说：“现在社会上各方都支持甬剧，可是甬剧事业将青黄不接，后继无人，我心痛啊!甬剧是宁波的地方戏，我相信甬剧不会灭亡，甬剧一定不会灭亡!”就在她突然逝世的前一天晚上，她还等着剧协同志一起商量，要在不久以后举办一次‘甬剧老艺人演唱会”，不幸的是，她尚未看到甬剧的明天，于1989年4月13日清晨突遭车祸，而永远地离开了我们。

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