人物:邢威明(邢君明)
邢威明,男,京剧老生。原名邢君明,字豫祺。生于北京,汉族,祖籍江苏无锡市。祖辈即移居北京,供职清朝内务府工匠司。祖、父两代以扎制御用大、小宫灯为生,精于扎制,长于绘画,清同,光二朝,全家人生活幸福。
自幼痴迷谭派艺术,常随舅父至西华门内务府升平署,随“童声班”习练京剧基本功,受教于姚增禄、李鑫甫等先生,凡此二年余。民国后,经友人介绍,得识陈彦衡先生,受教达七年之久,又经王君直、袁寒云诸先生,专学谭派演唱技艺,常演于“首善第一楼”、“春阳友会”、“言乐社”等清音桌,后专于彩唱。时达三年有余。其父以辱没门风为由,令其于1916年入“国立北平艺术专科学校”学习绘画,受教于陈师曾先生,同班学友颜伯龙、李苦禅等,并成终生挚友。邢威明此时仍半戏半画,三年后,入中国银行任职员,彼时中国银行票房乃北京最具实力,外聘教师待遇最优的大票房,学戏、排戏、演戏非常正规,先父如鱼得水,嗓音变化仅百日左右即行恢复,清秀英俊,表演潇洒,嗓音高亢明亮,遂成票房台柱,尤受王长林先生亲授《琼林宴》、《卖马当锏》等剧,常演于茶园、票房及堂会。
1922年端午,邢威明于西城庆升园茶楼演出《问桥闹府》,不料其父亦在台下看戏,父子相逢于戏楼,幸经其父默许,遂至“育化正乐会”登记,正式下海,从此走上戏曲道路,特于蓉丰照相馆《问樵闹府》剧照以示纪念。后经十余年,仍坚持学戏、演戏、搭班于北京各班社。1925年搭荀慧生班,1927年搭朱琴心班,演出谭派剧目。1935年,组班“明声社”赴山东演出,甚佳。1936年又赴东北演出,至鞍山后一炮而红,名声鹤起,东北各剧院争先聘约,迟滞至1937年全国抗战爆发,交通中断,留在东北。
伪满洲国成立后,黑龙江地区戏曲活动受到严重摧残。日伪当局为了控制戏曲界,颁布了种种限制戏曲演出的法令,规定艺人演出剧目必须经伪满洲国“演艺协会”同意,并在警察、宪兵、特务的监督下才准许演出。剧目被禁演,演员被凌辱、女演员被霸占的情况时有发生。戏曲艺人、票友屡屡受到日伪当局的迫害。佳木斯日本宪兵队以“挑动艺人罢戏”罪名,关押邢威明等36天;哈滨日本宪兵队以“反满抗日”嫌疑,抓走京剧票友陈远亭,将其折磨致死;日伪当局还以“悬灯匪”之名,枉杀蹦蹦艺人;日伪军警、特务砸园子,加之市井萧条,京剧、评剧、二人转艺人陷入困境。一些艺人不得不离开黑龙江南下进关演出,不能南去的艺人也不得不走向省内中小城市、边远地区寻求生路。这种情况,虽然使戏曲艺术本身的发展遭到破坏,但是却争得了更多的观众,在客观上起到了京剧、评剧普及的作用。
刑威明凭借谭派技艺及京派风格,并具有高等文化修养、善写书画,亲编整理了一大批新戏和旧戏剧目,并亲自设计服装,扎制盔头,绘画图案,使京剧舞台上焕然一新。二十世纪四十年代中期,白玉昆先生演《十八罗汉收悟空》,唐韵笙先生演《十八罗汉收大鹏》,邢威明编演诙谐别致的《十八罗汉收八戒》,同城竞争,使观众大饱眼福,三位先生也一起合作:《群·借·华》,邢饰诸葛亮,唐先生饰鲁肃,白先生饰关羽,颇受东北观众欢迎。
1947年后,在丹东“永丰社”科班授艺、演出。虽然当时战火纷争,但其编演的《鹿台恨》、《封神榜》竟能长达数月爆满,观众专程乘火车从沈阳、鞍山等地前来看戏,其要求乐队在《登台死谏》中,以特慢“急急风”,衬托比干丞相焦急,悲愤之情,及至“比干挖心,姜后剜目”时全场观众一片抽泣声,悲愤声,演员,观众沉浸于剧情之中。他的另一代表剧《六国封相》,按京派风格表演,演至《跳井寻死》时,全场嘘吁无不动容,《六国拜相》时,观众跟着欢呼雷动,可见其此剧在表演唱念,做派之精湛的程度着实使人叹为观止。
1948年加入中国人民解放军四纵队京剧团,慰问前线战士,演出《九件衣》、《闯王进京》等剧目。1949年入中国戏曲改进局沈阳分校,任京剧科负责人。同年重新组建师资队伍,其对各门户、门派、行当不带任何偏见,大量聘请了一大批好演员、好教师,同时也解决了一批处于生活困境的旧艺人,其中包括王连平先生。由于当时成功组建了教师队伍,为日后合并至中国戏曲学校做出了极大的贡献,并成为了中国戏曲学校的中坚力量。其改编教授的全部《将相和》,扮演蔺相如的学生,获东北地区表演一等奖,进京汇演,荣获全国艺术院校表演一等奖。
全国“三反”“五反”运动后,被逐至吉林市京剧团。1955年随沈阳分校合并至中国戏曲学校(现中国戏曲学院)。1957年,与挚友赵桐栅先生、孙盛文先生对“过多限制授教,禁演传统剧目”等现象,联名提出书面意见,因此与赵先生经多次遭到批判,被定性为“严重右倾思想”,此结论并记入二人档案。幸未戴右派帽子。
其从1949年至1979年凡三十年教学中,为京剧教育事业付出了一生辛勤努力,不打骂学生,对学生谆谆教诲,并条分缕晰的开创了启发式教学的先河。他一生不沾烟酒,身上没有旧戏班的不良习气。
“文革”中,他备受摧残,毒打体罚,致使左耳严重失聪。七旬高龄下放农场放羊,坦然处之,戏言一生演唱《苏武牧羊》,老迈时又唱了这么一出《万里缘》,并留有实景照片一帧。
他一世德高望重,业内人望,不惟桃李满天下,早期有尹月樵、李玉书、麻美英、刘岩朋、田文玉等。中国戏曲学校学生中有杨韵青、孔雁、王晶华、萧润增、孙岳、冯志孝、李春城等,学生们对某一流派准备拜师时,他都予以大力支持,从无障碍。他认为,学生们只要爱京剧,演京剧,传承京剧,他很愿意为他人做嫁衣裳。尤其在“文革”后,其同辈人大都离去,全国各地各门派的学生芸芸众生,登门问艺,他以毫无保留倾囊相授,亲做示范,说唱腔抠表演,旁经引证,直到1983年83岁高龄仍每日教学不辍,他一生真爱京剧。
1980后为中国京剧院改编排演了两部大戏,《清风亭》、《苏武牧羊》。他一生治艺严谨,为改变《苏武牧羊》悲剧结果,查阅《汉书》、《后汉书》,得到“苏武携胡女并子同归”之史料,始将苏武牧羊改为“夫妻携子同归长安”的喜庆结局,重演之后效果热烈。中国京剧院新创编现代戏京剧《蝶恋花》作曲者是其学生关雅侬先生,在其家中研究编创中,经其指点当场录制《法场换子》反调,做为杨开慧的唱腔参考选用。凡以上种种,他一生不重名利,不计个人报酬,默默无闻,为京剧事业贡献了他的一生。
邢威明老师和其他京剧老前辈不同的是,他具有高等文化修养、善写书画,教学方法独特。他开辟的启发式教学方式得到了众多学生的喜爱,表演来源于生活一直是他坚持的教学理念。有一天他在课堂上问同学:“你们注意到猩猩的眼睛了吗?”同学们先是一愣,想到猩猩玩闹的样子,随即都笑了起来。邢老师一边伸出食指、中指、反指眼睛,一边接着说:“你们要观察猩猩的眼睛很有神,它们动作中眼睛都放光……”邢老师连说带比划着模仿猩猩的表情和眼神,同学们忍不住大笑了起来。以后才体悟到邢老师在课堂上说猩猩的眼睛是另有含意,一是说京剧演员的眼睛要训练的有神,有光彩。二是借用学生们熟悉、喜欢的动物形象对学生们进行表演上的点拨,既活跃了课堂的气氛,又启发了学生的理解。不过那时候,学生们不能从邢老师貌似闲聊的话语中,体悟到邢老师向他们所要传授的真正意义。时隔几十年后他们才体悟到当时老师的苦心。
其工资由1949年定级至辞世止,从未更动。“文革”后1983年10月被文化部确认为离休干部。
1984年无疾而终,享年84周岁,安葬于北京福田公墓。
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陈志清、蒋昌颐、孔雁、李香匀、萧润增、阎宝泉、尹月樵、左文麟
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最后更新:2013-02-22
编辑整理:邢威明家属(女婿:李诚林)、邢双喜、匿名
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