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汪笑侬
汪笑侬
出生1858年,咸丰八年(戊午)
逝世19181027日,农历戊午年廿三

人物分类
京剧 生行演员
汪笑侬,男,京剧老生。本名德克金,又名僢,字舜人,号仰天,别署竹天农人。满族,出生于北京。

光绪五年(1879)中举人。在北京时,曾入翠峰庵票房学戏,得到孙菊仙的指点,后长期在上海演出。1911年辛亥革命后,在天律任正乐育化会副会长及戏剧改良社社长。1916年再赴上海,后因贫困在沪病逝。

他是与老生“后三杰”同时期的老生演员,它的唱腔于孙(孙菊仙)、谭(谭鑫培)、汪(汪桂芬)、刘(刘鸿声)之外,另辟蹊径,于清末民初蜚声南北,亦称“汪派”。汪笑侬吸收各家之长,借鉴了孙的豪迈、谭的清俊、汪的雄劲和刘的激越,又采用了徽调、汉调的唱腔、韵味,结合自己的嗓音,创造出一系列独特的唱腔,使人耳目一新。

汪笑侬总的演唱风格是突出个性,声情并茂。它的唱腔清越激昂,通俗而不庸俗,虽然变化多端而不显生硬勉强,或自高昂处跌宕而下,或于低回处曲折而起,都能传情、动人。汪笑浓的嗓音窄而高,气力稍单弱,因此,在唱法上注意控制、运用气息,突出抑扬、吞吐和收放的对比,用抑、吞、收来反衬扬、吐、放,以造成效果。于唱段收尾时,多在似激流奔泻的行腔之后,强力顿住,然后用全力一放,使尾腔喷薄而处,格外爆满。汪笑侬尤善于驾驭超长的唱段,如《哭祖庙》的大段反二簧共120句,最长句达40余字,他并不从头至尾使用力气,而是将它分为7个层次,每个层次中都由弱至强、由低而高,盘旋而上,形成各自的高潮,7个高潮又依次递进增强,自然的推上顶峰,造成总体上的慷慨激昂,将剧中人悲愤之情宣泄无余,给人以一气呵成的印象。短端唱腔则尽量迂回婉转,重点唱句也有鲜明的特色,如《刀劈三关》的二六、流水板。

汪笑侬善于刻画人物,表演有书卷气,能充分体现文人、闲士、书生的气质,如《马前泼水》中朱买臣的寒酸,《骂阎罗》中郭胡迪的狂狷,都能不温不火,恰到好处。汪笑侬能演靠把戏,武打精炼而不花俏。

汪派特有剧目大都为他自己创作、改编,又的是由其他剧种一致,《哭祖庙》、《刀劈三关》、《马前泼水》、《党人碑》、《受禅台》、《博浪椎》、《骂阎罗》、《桃花扇》、《风流天子》、《排王赞》、《煤山恨》、《瓜种兰因》、《长乐老》、《骂王朗》、《骂毛延寿》等是他代表作。他演其他传统剧目往往也进行加工、改造,使之别开生面,新颖而有活力,如《柴桑口》、《喜封侯》、《八义图》、《失街亭》、《逍遥津》、《镇谭州》、《四郎探母》等。他致力于戏曲改良,曾在《二十世纪大舞台》上刊出便装照,题:“手挽颓风大改良,靡音曼调变洋洋。化身千万倘如愿,一处歌台一老汪。”汪笑侬的传人较多,以女演员恩晓峰成绩最好,金小楼石月明何玉蓉等学汪亦有似处,另有何颐馨伍月华等。孙柏龄也是汪派演员中不可多得的人才。此外,唐韵笙及北京票友王泊生等亦能演唱汪派剧目。


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恩晓峰耿永峰何玉蓉时慧宝童正初汪桂芬汪天中吴天保筱月红夏月珊熊志麟余洪元周信芳

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最后更新:2007-08-31
编辑整理:大戏魔、匿名、圆外人
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