人物：小童串

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夏月珊（1868～1924）老生、丑角演员。原名昌澍，幼承家学，习文武老生及文丑。清同治十二年（1873年），在孙菊仙主持的升平轩茶园，以“小童串”名义登台表演。由是经常在桂茶园为父辈们演唱开锣戏。稍长即随班演里子老生。月珊能戏甚多，除艺承乃父授《定军山》、《独木关》一类靠把老生戏外，亦转益多师，如从周长山学《天雷报》、从孙菊仙习《逍遥律》、从汪桂芬习《捉放曹》，这些戏后来都成为其代表性剧目。清光绪三十年（1904年）左右，夏月珊接办丹桂瑞记茶园。其后与潘月樵等合办丹桂胜记茶园。这一时期，受当时民主革命影响，致力于京剧改良运动，与汪笑侬、潘月樵、夏月润、冯子和等艺人一起，编演了《新茶花》、《潘烈士投海》、《玫瑰花》、《血泪碑》等一批时装新戏，为传统的戏曲艺术表现现代生活题材开创了先端。光绪三十四年（1908年），夏月珊、夏月润昆仲和潘月樵创办了我国第一座近代剧场上海新舞台，夏月珊亲任后台经理，在这里他们除了上演优秀传统戏外，继续编演了大量的时装、洋装新戏。他编演的《黑籍冤魂》一剧，以角色现身说法的艺术处理，历陈鸦片毒害，呼吁全社会奋起禁毒，在当时激起强烈的社会反响。《明末遗恨》、《宦海潮》、《秋瑾》等剧，均以其针砭时弊、鼓吹革命而赢得大量观众。夏月珊在表演上注重从生活出发，从人物出发，主张京剧唱腔只要不离【西皮】、【二黄】声腔规范，曲调旋律可由演员自行创新。他的表演着力于刻画人物的内心世界，风格高雅，善诙谐，插科打诨多警世语，切中時弊，从不以俚语噱头哗众取宠。他同潘月樵主演的《黑籍冤魂》、同万盏灯主演的《阴阳河》、同冯子和主演的《拿破仑》等剧，开始采用灯光、绘景片等舞台景物造型，演员在唱、做、念、打等各方面，对京剧表演艺术形式作了全面的革新。他与同辈进步艺人们一起，开创了海派京剧长于传统、广泛吸收、用于创新的艺术传统。辛亥革命时期，夏月珊和新舞台一班人，积极投身光复上海的斗争。他同潘月樵、夏月润一起带领伶界商团攻打上海制造局，还保护过孙中山、陈英士等领导人。民国初年，在临时大总统孙中山支持下，上海伶界联合会成立，夏月珊被公推为首任会长。他力主“德育、体育、智育为提高伶人社会地位之矢蒿”，在其主持下订立了剧界各项章程，创办了伶界子弟小学——臻苓小学，其后又成立了上海伶界足球队，以及恤孤济贫等福利事业。20年代，夏以参与编演《新西游记》、《枪毙阎瑞生》、《查潘斗胜》等剧而继续享名剧谈，尤其是他主演的《济公活佛》一剧，创造了正戏丑演的戏路和诙谐、幽默与严肃议论相结合的艺术处理方法，令观众印象至深。夏月珊生性爽快，热心社会公益事业，乐善好施，同行中不少生活拮据者，都收到过他的惠顾。夏月珊还培养过不少京剧人才，旦角演员冯子和就是他的弟子。病故后，同行曾为之立石于梨园公墓。

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