人物：姚宗儒

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姚宗儒先生少年时师从章少奎、后拜景荣庆为师，1954年入北京联谊京剧团，1960年到吉林省京剧团，并进京主演《五把钥匙》获奖。后来调到北京京剧院，戏剧家翁偶虹先生生前极力称赞姚宗儒颇具才华。他曾在北京和谭元寿、马长礼等名家合作演出《连环套》里的窦尔墩，《将相和》的廉颇、《伍子胥》的王僚、《法门寺》的刘瑾、《大探二》通场的徐延昭，演的都非常响堂。
尤其他主演的《大回朝》更是技高一筹，他在剧中扮演的“太师闻仲”有一段“唢呐二黄”的成套唱腔，他唱来即“新”又“震”。
“新”是因为从五十年代末期起，京剧已经是“十净九裘”。五十年代中后期，中国京剧院的王泉奎、娄振奎、赵文奎三位颇为活跃，但是他们的传人甚少，姚宗儒宗法三奎继承了他们的唱法。《大回朝》这出戏是解放前大戏班的开场戏，“唢呐二黄”是最高调门的花脸唱腔，解放后已经久违听众了。而姚宗儒能够演唱这出《大回朝》完全源自他那铜钟般的嗓音和为观众卖力气的敬业精神。
“震”是因为他的嗓音高亢清亮中流露着王泉奎的玲珑剔透、娄振奎的沉重稳健、赵文奎的音冲气足，他的《大回朝》曾经在北京电视台春节戏曲晚会上得到观众的热烈掌声。
姚宗儒先生虽已退休，但他一直为振兴京剧而努力工作着。

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姚宗儒，北京人，生于1939年，农历腊月十六。北京京剧院国家一级演员，工净角。姚宗儒自幼受家庭熏陶，父亲姚少泉是金派名票，曾拜师刘砚亭，他少时即随父出入剧场，拓展艺术视野的同时得到了砺炼。1953年姚父去世后，姚宗儒投身梨园，专工花脸。
姚宗儒早年拜师章少奎先生，与杨博森、刘宗戎同门，曾受到有“小金少山”之称的郭元汾先生指点，同时又向王瑞臣、卢正大、翟承俊等先生问艺，起初在朝阳门搭班学艺并演出，无论角色大小都悉心研究，从龙套演起，各路角色逐步升级，后来演到主角时已积累了大量演出经验。
1955年，姚宗儒加入李金声剧团(燕声京剧团后与其他剧团组合为联谊京剧团，1958年更名朝阳京剧团),因临时“钻锅”《截江夺斗》中的张飞，被李金声先生赏识，留在剧团合作数年，成为团里当家花脸，由于李金声先生戏路宽广，姚宗儒得到了极多的学习和演出机会，演出时担任后台总管事，还常一人赶数角，如前《灞桥挑袍》饰曹操，中《过五关》赶卞喜，后《古城会》扮张飞；前《托兆碰碑》饰杨延嗣，中《调寇审潘》饰潘洪，最后演到《黑松林》刺潘洪完。姚宗儒对李金声先生多年的培养和提携满怀感激，至今念念不忘。
姚宗儒年轻时广泛观摩演出汲取营养，曾观摩吴松岩的金派戏，并得到赵炳啸先生的指点。六十年代，他随朝阳京剧团支援广西柳州，得到陈世鼎先生教授《连环套》,在唐山演出时得到徐荣奎先生赏识，于散戏后夜深人静时口传心授其南派《打銮驾》《遇皇后》,融合了南北花脸风格又丰富了表演技法，姚宗儒将《打銮驾》《遇皇后》合演命名为《包公出朝》,演出效果极好。
1962年姚宗儒调入吉林省通化市京剧团，这段时间，他根据多年的舞台经验和观摩心得，博采众长，开始了现代京剧的创作，他在《烽火桥头》中首创的【快板】转【原板】唱腔，拓宽了花脸行当的演唱道路，是前所未有的尝试。1968年姚宗儒调入吉林省京剧院，由于现代戏中花脸戏份不多，他困极思变，改唱老生剧目，用高派老生唱法融入花脸的劲头和技巧，演出《红灯记》达一百多场，还演出了《八一风暴》、《五把钥匙》等剧目，现代京剧《五把钥匙》进京汇演获得优秀剧目奖，给北京观众留下深刻印象。
1980年，姚宗儒回到北京并加入北京京剧院，得到了马长礼、谭元寿先生的重点培养。他与谭元寿先生共同演出《将相和》《连环套》,与马长礼先生共同演出《大·探·二》、《伍子胥》等剧目，尤其是在香港演出的《伍子胥》“刺僚”一折，有“石破天惊”之誉。翁偶虹聆听姚宗儒演唱盛赞其“有王泉奎的玲珑剔透、娄振奎的沉重稳健、赵文奎的音冲气足”。另如《春秋笔》中的檀道济，《打金砖》中的铫期，《问樵闹府》中的葛登云、《战太平》中的陈友谅等虽是配角，他也演出了自己的特色，受到观众的热烈欢迎。
姚宗儒博学强识，壮年时南征北战，不论老派新派还是南派北派，凡是好的都为己所用，并不拘泥于某一个流派。他极为崇拜金少山的艺术，时常聆听唱片加以揣摩，演唱的嗓音酷似金少山，却不敢自称金派。他演出的黄盖、魏绛、檀道济等角色虽学裘派戏路，也是结合自身条件演唱而不以裘派标榜。他很多戏的唱念、身段、脸谱都是由景荣庆先生重新下挂，又出色继承了景先生的表演风范。此外，姚宗儒演出的剧目中还保留了老年间科班路数的唱法，如《连环套》中“ 赐他御马名为日月追风千里驹金鞍玉辔黄丝缰。闻此信下山岗入营房我使熏香，杀死了二更夫他们一命见阎王。”《七郎托兆》中“最可叹我老爹尊年迈苍苍被困在番营，内无粮草外无有兵，倒叫我好不伤情。"等垛板唱句，现在听来别有韵味且极为吃功。这样的垛板唱句也成为姚宗儒演唱艺术中的一大特色。对于自己的艺术，他曾说：“我只能说是铜锤，如果说我是老派铜锤，又还不算太老，新的东西也有，金郝侯裘袁景，谁好学谁，干嘛非得给自己归个派呢?”。
在姚宗儒众多师承当中，追随时间最长，受教益最多的，是著名京剧表演艺术家景荣庆先生。早在六十年代，姚宗儒经奶师章少奎引见即与景先生熟识，景先生文武昆乱不挡，内外行无不佩服，姚宗儒从此不断向景先生学艺，他作为景先生唯一的铜锤弟子，也学了不少架子花脸戏，将铜锤、架子兼于一身，更得到了景先生另眼看待。景先生对姚宗儒倾囊而授，从艺术到生活上都关怀备至，不仅带他到马长礼、孙盛文等先生家推荐、请教，还曾亲自至后台为爱徒勾脸。在京剧音配像《穆柯寨》一剧中，由景先生提议与姚宗儒共同配演焦赞、孟良，足见他对爱徒的提携之情。景荣庆先生对他说“咱们爷儿俩把感情处好比什么都强”。姚宗儒更是对景先生崇敬备至，半个世纪的师徒之情，让他终身感恩不尽，在梨园界传为佳话。
自2009年起，姚宗儒先生担任北京青年京剧社艺术顾问，并每周给予剧社的业余京剧爱好者指导，排演了《大·探·二》《秦香莲》《龙凤呈祥》《连环套》等数十个剧目，不但担任前后台舞台监督，还要勾脸、扮戏，甚至检场也要亲力亲为，往往一出戏下来比自己演出还要劳累，从无怨言。姚先生以古稀之年亲自上台提携京剧社青年们示范演出了《打龙袍》《大保国》《二进宫》《乌盆记》《法门寺》等剧目，不仅分文不取，还于每周末排练之后，亲自下厨招待，并在席间给晚生后辈介绍演出经验和后台知识，十几年如工日，为北京青年京剧社倾注了无数心血，舐犊情深。姚先生培养出的花脸名票岳忠元继承其艺术衣钵，以《大回朝》获得天津“和平杯十大名票”称号，北京戏曲界内外行受姚先生教益者众多。
姚宗儒先生待人热情诚恳、心胸爽朗豁达，耄耋之年依然身体矫健，嗓音洪亮，借网络平台的兴起，利用直播的形式，给热心的戏迷朋友们指导。主打”弘扬京剧，无私奉献，童叟无欺！”他与夫人六十余年同甘共苦，相濡以沫，伉俪情深。如今他与亲朋同好时常聚会，以谈戏为乐，安享晚年。
作为后生之辈向姚宗儒先生致以最崇高的敬意，祝愿先生健康长寿，乐享天伦。

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