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王鹤文
王鹤文

人物分类
京剧 琴师
王鹤文,男,京剧琴师。

他自幼受古朴、诚厚、勤奋、进取的家风熏陶、天资聪敏、悟性极高、嗜琴如命、刻苦钻研。十岁即被称为“京胡神童”誉满津门,深得天津票界名宿夏山楼主万国权的赞许青睐。十二岁下海进京成为专业琴师,十八岁被聘为中国戏校京胡教师,得到徐兰沅等名家赏识和器重。杨宝忠收其为弟子并爱护备至倾力授艺,他深得恩师真传,琴艺猛进,声名大振。从艺60年来,他从未离开舞台实践和教学第一线。他刻意汲取前辈名家的艺术精华,采百花之蕊,酿自家之蜜,兼容并蓄,精益求精,逐步形成自己琴声苍劲沉雄韵味浓郁的风格。

他熟悉各大流派的特色,集诸伴奏名家之长于一身。有文章评论他,拉杨派戏,深得乃师神韵,刚柔并济、舒展流畅;拉余派戏富有王瑞芝稳如泰山的气派;拉马派戏有李慕良绚丽斑澜韵味隽永的俏美;拉梅派戏又有徐兰沅大师华丽醇美的风范。(人民日报海外版2001年5月16日第九版)这60年内他先后为童祥苓尚长荣姜妙香雪艳琴马长礼谭元寿李鸣盛张学津梅葆玖杨荣环等操琴伴奏,尽展才华,驰骋京剧舞台、红遍大江南北、享誉海内外。“而被港人誉为杨宝忠之后的京胡圣手”(见中国京剧史第1290页)。

他的胡琴演奏艺术,在继承老师技法的同时,刻意追求“严、足、帅、博”4个字。

“严”,除胡琴音准严丝合缝外,更重要的是情严。他把琴音当作人物语言的共鸣。该阴之处如虫潜行,该阳之时大有拆琴之势。如《清官册》的:“接过了夫人酒一樽”一句,他理解寇准当时得金牌不知是祸是福,这一句不单是夫妻离别,而是感谢夫人对他事业的鼓励,所以操琴时不用装饰音,要紧贴着唱音拉静了,让观众想叫好而叫不出来。《文昭关》、《捉放曹》、《清官册》同是〔二黄慢三眼〕,又同样是“一轮明月”,但伍子胥是国恨,家仇,悲壮愤懑;陈宫是受骗上当,后悔莫及;而寇准是惊疑不安,辗转反侧,所以过门以伍子胥最慢,陈宫最快,寇准介乎二者之间。

“足”,是追求气氛足。他牢记老师嘱咐:该足的地方不要拉亏了,他操琴时运气使劲就像挥毫疾书用到笔尖一样发挥到双手。如伍子胥唱“恨平王无道乱楚宫”,过门力度甚大,造成紧张气氛;《斩马谡》唱到:“快将马谡正军法”结尾,三弓三字,不揉弦,造成严肃气氛。

“帅”,是指他在规矩中有巧有俏,在巧俏中见规矩。俗话说既新鲜又没歪味儿。如〔夜深沉〕曲牌在劲头、节奏上下功夫,简谱简直无法记。在〔西皮原板〕过门中,他独特地运用了几个迥然反复的“挂儿”,为重点唱句作了有力的铺垫。

“博”,即荟萃诸家之长,是他追求的最大目标。拉杨(宝森)派戏,深得乃师杨宝忠神韵,顿挫清晰,刚柔并济,宛如一座古式楼台;拉余派戏,富于王瑞芝的气派,稳如泰山;拉马派戏,深得李慕良之精髓,琴音似语,韵味隽永,有声有色,楚楚感人;拉梅派戏,又有徐兰沅大师的风范,华丽醇美。

他效法前辈、勤勤恳恳、精心培育了大批京胡伴奏人才。许多学生如杨柳青赵建华等业已成才,得到人们喜爱。



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杨宝忠赵正

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最后更新:2009年03月19日
编辑整理:烁理
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