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尚长麟
尚长麟
出生1932819日,农历壬申年十八
逝世1983829日,农历癸亥年廿一

人物分类
京剧 旦行演员
京剧 教师

科班院校
荣春社 长、喜科 学生
尚长麟,男,京剧旦角。尚小云之子。

作为尚小云的儿子,子承父业,继传尚派,似乎是注定了的。尚长麟的艺术道路在许多方面与他父亲有相近之处;在艺术思想和如何做人方面,深深受到他父亲的影响。尚长麟严格地遵循了父亲的教诲,辗转多师,博采众长,然而始终又以尚派艺术为主线。5岁登台演娃娃生,7岁开始练基本功,8岁入“荣春社”学武生。不久,尚长麟就像他父亲当年由学武生改学青衣旦角一样,也改学旦角。10岁正式演青衣花旦。凭借他父亲在京剧界的声望,先后向李凌枫于连泉陶玉芝侯瑞春朱胜富等学青衣、花衫、刀马旦、武旦。16岁时,又拜荀慧生程砚秋为师,学习了《红娘》、《红楼二尤》、《得意缘》和《锁麟囊》、《青霜剑》、《英台抗婚》、《荒山泪》等。18岁时,他又跟表舅梅兰芳学了《霸王别姬》,以后又学了《贵妃醉酒》。值得注意的是,在父亲安排他向各位大家、名家学习的过程中,他始终牢牢把握住让他继承尚派的宗旨,11岁时,就开始认真学习父亲的代表剧目。成年以后,他不但成为“尚派”艺术的嫡传继承人,演出的“尚派”名剧极为精湛,很具乃父风貌。演“梅派”的《贵妃醉酒》;“程派”的《荒山泪》、《锁麟囊》;“荀派”的《红娘》;“筱派”的《红梅阁》、《大劈棺》等代表作,也都头头是道。

一出尚派的《汉明妃》就学了两年。而且为了演好王昭君,又苦练琵琶四年多。学习《雷峰塔》,尚长麟也用了三年功夫。仅从这两出戏学习的时间之长、要求之严来看,就知道尚长麟在继承尚派方面下了多大功夫。博采众长,又专攻尚派,有点有面,以点为主,以面相辅,点面相融,这一学艺的格局,全面地提高了尚长麟的艺术素质,为他全面继承和发展尚派艺术打下了雄厚的基础。

羽毛丰满了就要飞翔,1952年尚长麟离开父亲,来到了山东省京剧团,开始了他独立的艺术生涯。这一年他才21岁。在山东省京剧团,是他全面展示才华的时期,他以尚派的艺术风格演出了许多剧目,如《昭君出塞》、《失子惊疯》、《十三妹》、《梁红玉》、《玉堂春》、《四郎探母》、《红鬃烈马》……同时,也演出了其它派别剧目。在这个时期,他以尚派的独特风格,为尚派艺术的深入人心做出了贡献。但是当时他的父亲还活跃在舞台上,并于1955年、1957年、1962年来济南演出,因此他的社会影响自然要受到制约。尚长麟的影响是在20世纪80年代初。尚长麟于1971年开始从事戏曲教育。当时正处于“文革”期间,传统戏尚在禁禁列,1980年,传统戏开始恢复,尚长麟以山东省戏曲学校为基地,作了尚派示范性演出,先后演出了《昭君出塞》、《失子惊疯》、《红鬃烈马》。这次演出,虽然在济南,但影响波及京剧界,因为这个时期,被压抑了十多年的戏曲传统戏重新勃发,人们对传统戏的怀念思绪尤为强烈,作为京剧四大名旦之一的尚派自然是人们深为怀念的。尚小云1976年去世使得尚派的重现自然落到了尚长麟身上。尚长麟此时虽年过半百,且身体多病,但仍以弘扬尚派艺术的使命感和顽强毅力,再现了尚派的几出代表性剧目。随之,1976年春节在北京举行了纪念尚小云先生的演出活动,尚长麟自然成为活动的中心人物。此时,尚长麟的社会影响达到空前程度。这个时期,他正式收了鞠小苏魏慧丽马博敏于迎春为入门弟子。纵看尚长麟的艺术生涯,其艺术功绩主要在于:他以嫡传的“二传手”身份,继承、弘扬了尚派艺术。他不仅以精湛的演技再现了尚派风采,而且以收徒和传艺的方式,传播了尚派艺术,使尚派艺术后继有人,薪火递传。应该特别指出的是,在尚长麟继承、传授尚派艺术过程中,他一面把握住尚派表演把刚劲与婀娜融为一体的艺术风格,同时又根据自己的特点和时代审美的需求,做了许多改革和调整。他的改革大致有以下方面:

1,《昭君出塞》剧本的改动。尚长麟在剧本中一变昭君悲切愁怨的传统形象,让她主动去和番。改编本比之先父的演出本,把王昭君的“为国家大计”的意识作了加强,具有较强的主动意识。这在剧终更有体现,剧终时。王昭君正言告之呼韩单于:从今后不许侵犯汉室,并让他折箭为誓。这些改动,都是围绕着增强王昭君的“为国家大计”而作的。王昭君前后形象也是统一的。

2,表演方面,他做了若干变化。总的说,他的动作幅度比他父亲开阔一些,台步,他父亲一般迈得较小,而他却迈得较大,如《昭君出塞》等有舞蹈的戏,拉山膀的幅度,气度,他都大于他父亲;再如回场中,走8字形,这是尚派艺术中很见功夫和特色的地方。他父亲做得“小弯急拐,磨身变步”,从俏小中见风采。而他做来,则弯转较大,俯身也较低,把动作的俏与开阔结合起来。整个动作中,“舞蹈”的开度多一些。

3,在唱腔方面,尚长麟也作了某些修饰。尚派的唱腔特色是浑圆刚劲,硬语盘空,但尚长麟与其父嗓子条件和唱法略有差别。父亲嗓子亮而高,底气又足,在唱法上,上抗下坠,对比鲜明,注重气势,给人纵横排队拔险攻坚的刚劲之美;尚长麟的嗓子比较宽厚,在唱法上,他对先父那种顿挫力度较强、对比鲜明的唱法有所润饰,把尚派的气势稍向气度方面拉靠了一些,但仍是力透纸背的尚派风范。

4,扮相上的改进。《昭君出塞》中王昭君过去的扮相,是梳“大头”,即头后有大纂,结尾子,尚长麟将“大头”做了改妆,去掉大纂,换为长辫发,整个妆束更近代化一些。



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最后更新:2017年08月15日
编辑整理:小豆子、sinon、舍予
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