人物：何冠奇
何冠奇，男，京剧编导。北京人。
1950年（11岁）考入中国戏曲学校。他师从侯喜瑞学戏，1958年毕业公演时，他在《挑滑车》中饰演金兀术，受到专家点名褒奖，说他“演得好，有希望”。
何冠奇“坐科”八年，毕业后领导安排他拜范钧宏、翁偶虹为师，专攻编导。他先后为中国戏校实验京剧团编演了《夫人城》（李鸣岩主演），《香罗帕》（刘秀荣、刘长瑜主演），后来从事教学，为李维康排演了现代戏《四川白毛女》，他创作反映焦裕禄事迹的现代京剧《风雪探亲人》，成为耿其昌的毕业公演剧目。1961年，领导让何冠奇改编移植秦腔《游西湖》。改编成功后，由何冠奇的师姐刘秀荣主演，引起轰动。
未曾想文化大革命中，《游西湖》被打成“反党大毒草”，何冠奇则被隔离审查。由于近两年的关押审查查无实据，工宣队、军宣队在大会上宣布予以平反。也就是从这个时候开始，何冠奇萌生了调离中国戏校的想法。何冠奇首先想到了烟台，他选择烟台，是因为“文革”前曾两次随中宣部农村文化工作队到烟台深入生活。在深入生活期间，他对烟台产生了浓厚感情，他发现烟台这座在京剧史中被誉为“北方重要的京剧码头”城市，懂京剧、爱京剧的人多。
何冠奇想调离中国戏校，得到工宣队长陈瑞生（龙口人）和老干部、党委副书记王振濂（莱州人）的支持。于是何冠奇写信与烟台地区革命委员会联系，负责文教工作的徐向荣同志亲笔回信，同意接收。随后派两人到北京为他办理调动手续，又派两人到保定为他爱人宋燕玲办理了调动手续。宋燕玲也是科班出身的专业京剧演员，系“四小名旦”之一宋德珠的大弟子。就这样，他们夫妻二人于1970年初，踏上了烟台这座北方重要的京剧码头。
正当何冠奇夫妻二人办好调动手续准备东进烟台时，他的师哥师弟们都对他说：“上烟台那个小地方，你能干什么？”何回答：“上小地方我也能干大事。”几十年来，何冠奇就是怀着这样的信念，为繁荣烟台京剧呕心沥血。何冠奇夫妻二人初到烟台时，举目无亲，当时正处于“文革”期间，受到的艰难不一而足。但这并未动摇何冠奇扎根烟台的决心。由于《红灯记》剧组主要成员都是何冠奇的老同学，剧团领导决定让他带队、去北京学戏。在北京期间，何冠奇的老同学带他们“混”入排练场看排练。在角落用心地看，用心地记舞台调度。剧中武打光靠看、记是不行的，必须一招一式地学，何冠奇就把《红灯记》技导组的胡学礼请到他母亲家，传授武打技巧。何冠奇一行回到烟台，很快排成《红灯记》，因得到“样板团”真传，演得毫不走样，获山东省学演“样板戏”第一名，烟台京剧团由此名声大噪。山东省领导指示，让何冠奇等辅导全省想学演《红灯记》的剧团。全国各地先后有近70个剧团慕名来烟台学演《红灯记》。
“文革”结束后，传统戏开禁，何冠奇有了用武之地。何冠奇有自己的艺术观，他认为“不能就传统而传统”，要“既传统又创新”。这样才能受到今天广大观众的欢迎。所以他为剧团选择排演的剧目，都是很少受老旧框框约束的戏，如《秦香莲》、《白蛇传》、《追鱼》、《望江亭》等。何冠奇在导演传统戏时，按母校的传统，对群众角色要求很严，要求必须演出特色来。因此，烟台京剧团的“龙套”别具一格，堪称一流，在北京、天津等地演出《秦香莲》时，包公八个衙役的上场动作，竟博得满堂彩。北京观众说：“烟台京剧团的演出是群情激昂，满台生辉。”
何冠奇认为，只有剧团的整体素质提高了，才能培养出“角儿”，而不能靠“角儿”带剧团。演员要想成为“角儿”，必须以自我为主，走自己的路，如果单纯模仿像谁，永远不会有大作为。1990年，董翠娜以《断桥》参加全省中青年演员比赛，此剧演者很多，无固定“路子”，更无定型“流派”。何冠奇让董翠娜从剧情人物出发，借鉴一些自己认可的表演与唱腔，发挥自己所长。比赛结果，董翠娜以遥遥领先的比分获得第一名，文化部戏剧处钱关炯处长说：“我看过许多《断桥》，董翠娜演的最到位，也最感人。”
何冠奇在指导剧团排演传统戏的同时，先后编导了以聊斋故事改编的《牡丹魂》、现代戏《烽火寨》、《桃花女》等，均获省级奖。1991年改编导演的近代史剧《甲午恨》，获山东省“五个一”精品工程特别奖。
自1983年以来，烟台京剧团曾五次出国访问演出，何冠奇均任艺术指导并兼演员。他饰演《闹天宫》中的巨灵神时，有一动作是抓住孙悟空念：“跟我走哇！”，在俄罗斯他就用俄语念：“依吉札莫诺依！”在南斯拉夫他就用斯拉夫语念：“保吉蕯姆诺姆！”中国的巨灵神说外国话，效果强烈出乎意料，在贝尔格莱德演出时掌声长达5分钟。
1997年，烟台市京剧团赴东欧五国演出，在乌克兰首都基辅演出时，乌方艺术委员会主席谢尔盖，组织了一次文艺界座谈会，会上由何冠奇主讲中国京剧的表演艺术特点等，谢尔盖听后当即决定，要聘请何冠奇到乌克兰讲学。1998年4月，何冠奇与爱人宋燕玲应乌克兰艺术委员会邀请，由文化部外联局安排，赴乌克兰讲学。他们在基辅一座颇负盛名的玛吉拉大学讲学，历时一个月。学员多来自基辅艺术学院、戏剧学院和舞蹈学院。何冠奇向众多学员讲中国京剧史，讲中国京剧的艺术特点，并辅导京剧舞蹈及表演程式，最后辅导京剧化妆和画脸谱。结业演出时，男学员表演京剧小品，女学员表演《拾玉镯》舞蹈组合，何冠奇示范表演《智取威虎山》中的“打虎上山，，宋燕玲示范表演《天女散花》。谢尔盖当场向他俩发聘书，夫妻双双被聘为“乌克兰艺术委员会委员”和“外国艺术顾问”。
何冠奇善画脸谱、研究脸谱，他把脸谱造型艺术与书法绘画艺术融为一体，在众多画脸谱高手中独树一帜，被人称为“何氏脸谱”。他在《中国脸谱范例》这一数十米的长卷中，绘出了自商代至清代的130多位历史名人脸谱，令人叫绝。他把中国民俗中的福、禄、寿、喜融入脸谱创作中，使书法艺术与脸谱艺术相映生辉。如他把包公等35位忠臣良将的脸谱，组合在一个巨大的寿字中，观后令人叹服。1992年，在烟台市博物馆举办了《何冠奇京剧脸谱绘画展》，后又在“烟台市首届中国艺术博览会”参展，均取得很大成功，受到外国文化界人士的赞赏。由何冠奇主持承办的烟台山京剧艺术馆，受到中央、省、市领导及有关专家高度评价，被誉为“烟台山第一文化亮点”。“何氏脸谱”亦亮相于馆内。
退休后，何冠奇与夫人宋燕玲双双受聘于上海戏曲学院任教，在上海这座京剧大码头上，继续为培养京剧新人尽力，在上海，凡参加活动，何冠奇都以“原烟台京剧团业务团长、导演”的身份自报家门。他说：“我心在曹营心在汉，时刻想念烟台这座我奋斗了数十年的京剧码头，烟台就是我的家，我是烟台人。”
2015年去世。
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董翠娜、韩盛信
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最后更新：2017-04-21
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