人物：曹建红
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第5帖
匿名（111.162.142.*）在2012-07-24说道：
“曹建红，女，1996年考入天津市艺术学校京剧班。2002年以优异的成绩获准在天津市艺术学校圆满结业。同年考入上海戏剧学院戏曲舞蹈分院深造。2005年从上海戏剧学院戏曲舞蹈分院毕业后，成为重庆市京剧团的一名青年老旦演员。 2010年调入河南省京剧院》。”
上述文字中有几处值得商榷：
1、“2002年以优异的成绩获准在天津市艺术学校圆满结业。”让人诧异：
圆满结业=毕业？
2、“2005年从上海戏剧学院戏曲舞蹈分院毕业后，成为重庆市京剧团的一名青年老旦演员。 2010年调入河南省京剧院》。”让人费解：
记得前不久，青京赛男主持人在介绍曹建红时说过，“别看曹建红只有28岁，可是她曾经就职于重庆京剧团、福建京剧团、河南京剧团三个专业院团，今天她说了，今后再也不走了，不会离开河南了。”她又是怎么去的福建？又是何时离开的？为什么没在百科名片中做个交代呢？
第4帖
匿名（60.29.5.*）在2012-07-03说道：
曹建红的命运：
欲望难足希望高，计谋成功财力豪，猜疑嫉妒性自改，如龙乘云势运开。如龙得云，青云直上，智谋奋进，才略奏功。有财力，有活动能力，但是不平不足的念头不断，欲望无止境，多失败。欲望难足之数。智谋优秀﹐才略泰功之象。财力﹐活动力俱备﹐可成就大业﹐无奈不足不满之念头不绝﹐任意从事﹐恐致弄巧反拙。妇女有此数者易流于男性﹐或酿成猜疑嫉妒之灾﹐宜戒慎之。（平），龙得风云之象，智谋兼备，有远大希望，而奏大功之格，财力活动之人，心广，欲望无止境，诸事如龙乘云之势上升，大获成就，但往往不知足，任欲从事，恐成弄巧反拙，而致不能收拾，妇女者易流男性，或酿成荒之猜疑，嫉妒之心，宜戒之心。「欲望难足」
第3帖
匿名（60.29.5.*）在2012-06-30说道：
天天梦想成明星，无钱无色怎出名，当今业内潜规则，不做奉献咋能行，白日做梦难成真，床上功夫献私情，就你长得这把脸，谁敢对你动真情，回家问问你老妈，咋把你奏成这德行
第2帖
匿名（60.29.5.*）在2012-06-30说道：
曹建红是一个小人，却总想成为一个明星，你照一照镜子，连一个想对你潜规则的人都没有，你还想成角，还是别做梦了，狗屎就是狗屎，永远上不了宴席
第1帖
林永蔚（219.153.212.*）在2008-06-30说道：
曹建红 : 艺 术 工 作 总 结
重庆市京剧团演员 曹建红 5315字
京剧艺术是中华民族文化宝库中的一颗璀灿的明珠，她博大精深的文化内涵和色彩缤纷的艺术魅力被海内外华人誉为国粹。我自幼对京剧艺术就有着好似先天赋与般的热爱，我以有幸成为一位京剧演员而庆幸，我愿用我有限的生命，投入到对京剧表演艺术的无限追求之中；我将以我毕生的不懈努力，去为京剧艺术的传承和发展亟尽绵薄之力；艺术上的精益求精，为国家民族和广大的京剧观众提供最佳的艺术精品是我人生的极致，也是我不舍昼夜奋力拼搏的最终目标。
我于1984年12月18日出生在天津市武清区一个工人家庭，母亲是一个酷爱艺术的业余文艺爱好者。在父母的支持下，1996年我考入天津市艺术学校京剧班，从此我与京剧结下了不解之缘。2005年，我从上海戏剧学院戏曲舞蹈分院毕业后，荣幸的得到了重庆市京剧团领导和京剧同仁们的接纳，实现了我梦寐以求的愿望，成为了有相当艺术声誉的重庆市京剧团的一名青年老旦演员。
从艺十三年来，我走过了荆棘满布的求索之路，终于由十来岁的娃娃成长为一位人民的京剧演员。这中间有各位领导的关心和爱护、有老师们的教诲和鞭策、有众多亲友的支持和期待，回头看来体会深刻、感慨良多、收获不少、教训难忘，现分别叙述如后：
一、树立正确的世界观、人生观、价值观，追求人品、戏品中的高尚德操是我走向成功的根本。
政治素质、思想水平是演员应有的基本素质，它不仅是一个社会人的思想根基，一个演员的观点、言论乃至一颦一笑不仅关系到演艺团体的声誉，甚至会影响到整个社会。因此，我认识到从艺首先必须要有强烈的社会责任感和较高的政治思想水准。从一踏进艺校之门，领导和老师就教育我们要怎样做人，怎样做一个“大写的”人，而作为京剧表演专业的学生，我们更应知道我们专业的特殊性——我们是党的宣传员，我们的言谈举止和艺术形象在一定程度上反应了我党的政策和方针。如果我们没有过硬的政治素质，我们怎能把党的精神正确的传达给人民群众？ 我们的中国共产党是代表着广大人民群众利益的党，我们作为党的宣传员是在为广大群众服务，是站在他们的利益角度上说话做事、登台表演。所以，当我成为一名演员时，我乐意而自豪的想到我就是党的宣传员，我就是党的喉舌上的一个分子。既是这样，我就要洁身自好，作一个充满生命活力的健康细胞。 一个演员能否深受观众的欢迎，在很大程度上取决于其能否以其自身高度的社会责任感和政治思想水准为观众服务。政治素质是前提、是根基、是一切工作的保证。
京剧演员的美好艺术形象除了扎实的高超表演技能外，往往还通过人格、修养、风度、气质等状态反映出来，而这些状态都要基于良好的精神素质。这包括对生活和观众的热爱，以及对事业执着的追求。只有热爱生活、热爱观众，在舞台上毫不偷奸取巧的袒露真诚和质朴，才能换来观众对自已表演的喜爱；只有树立对事业执着的追求，才能树立起理想的帆桅的和富于魅力的舞台形象。
演员本身人格的魅力对于舞台角色的形象雕塑是最为持久的因素。尽管舞台角色是以一种经过加工美化后的魅力出现在观众面前，但在舞台上的艺术追求依然是演员人格的综合表现，是一种潜本色的流露。演员的“真我”表演，即融进角色的真实体验，对观众是最具吸引力的艺术展示。这种“真我”的表演必然将角色完整的精神世界展示给观众，而同时又展示着角色的人格的魅力。有了演员自身的精神体验，才能让自已饰演的角色给观众一种毫无粉饰的坦诚、质朴、自然，真实的人物感。
在学艺过程里，我认识到培养良好气质的重要。气质是“德”的外壳，是良好政治思想的表现。演员的综合素质体现一定要有优秀的风度气质的支撑，这样的演员才能有艺术活力和吸引力。气质优秀的演员必然吸引大量的观众，而观众对其所表演的节目也会产生“爱屋及鸟”的感受。我觉得，一位演员的气质是由综合因素形成的，其中包括人格修养、道德情操、文化结构、个性意志等诸种因素。演员的风度气质是伪装不出来的，完全是自然的袒露。气质一方面具有先天性，另一方面又来自后天的修养和磨练。有什么样的气质就有什么样的表现，在领导和师长的训导下，我不懈地努力促使着自已良好气质的形成。
正确的荣誉观是价值观的具体表现。演员是公众人物，通过认真的艺术实践，在取得一点成绩之后，常可得到相应的赞许。我认为观众的认可是对我的厚爱，领导的褒奖是对我的鞭策；我一再告诫自己，我只是剧团里的普通一员，既要经受得起失败的磨砺，也要经受得起荣誉的考验。人生在世总会和“名利”有所瓜葛，问题的关键是看你以什么样的态度对待它。是视名利淡如水呢，还是看名利重如山？是孜孜不倦的追求表演艺术的提高呢，还是终日挖空心思在那里争名夺利？是靠艰苦奋斗和丰硕的成果取得名利呢，还是靠不正当的手段甚至出卖灵魂取得名利？古人曾说：“君子求名，得之道。”只要经过苦学苦练，塑造出优秀的舞台形象，演唱出优秀的剧目，大家自然有目共睹。不是有个“桃李不言，下自成蹊”的说法吗？桃树和李树不会说话，从不宣言自己，但是他们那美丽的鲜花，香甜的果实，却吸引人们络绎不绝的前来观赏和采摘，时间长了，树下自然被踩出一条路来。把这个比喻放在一位演员的身上是很恰当的，具备这样的心理素质正是良好品德的一种体现，也是我孜孜以求的道德准绳。
二、热爱专业，勤学苦练，不间断地提高业务能力。
我从艺十三年来，在领导和专业老师的指导下，永不满足地提高着自已的综合业务素质，决心攀登艺术的高峰。 一个演员的总体业务素质所包括的方面是很广泛的。它既包括演员先天的形体与声音条件，以及长期的生活经历所形成的风度和气质，还有演员本人的生活素养、思想水平、文化艺术修养、专业技巧，以及职业道德水准等诸多方面。除此以外，我还有意识地学习哲学知识，实际上艺术哲学就是人生哲学，你去创造一个人物，没有哲学的指导，永远是盲目的。一个演员是否具有魅力，往往与一个演员在这些方面的优劣有着密切的关系。
在天津戏校，我师从姜志军老师，主攻老旦行当。在校期间，我学习了《钓金龟》（含《行路哭灵》）、《望儿楼》、《遇皇后》、《打龙袍》、《赤桑镇》、《六月雪》、《罢 宴》、《四郎探母》、《秦香莲》等剧目中的老旦应工。
2002年我以优异的成绩获准在天津市艺术学校圆满结业。为了能让我能在艺术的道路上向前迈步，2002年我在天津市艺术学校领导和老师的支持下，顺利考入上海戏剧学院戏曲舞蹈分院深造。在上海戏剧学院，著名表演艺术家王梦云老师主动请缨，担任了我的专业导师。王老师言传身教，一段唱腔、一个身段的捉肘教习，至此让我得到了她《岳母刺字》、《罢 宴》、《李逵探母》、《赤桑镇》、《徐母骂曹》、《沙家浜》、《朱痕记》、《甘露寺》、《桑园会》、《凤还巢》、《捧 印》、《大登殿》等剧目中老旦表演的许多真传。
我的先天并不是很好，矮小的身材制约着我的艺术发展，先天的条件是无法改变的，它是演员总体素质中的一个重要部分，这些条件和演员的风度、气质结合在一起，往往既是构成一个演员创作个性和创作路子的重要因素，同时又是使演员有着某些方面的局限性的重要因素。但是，我知道决定一个演员是否优秀，是否具有魅力绝不仅仅在于天赋。演员的魅力，实质上是由上述诸多方面的综合表现所决定的。事实上，在演员的总体素质中真正起着决定因素的是演员本人的生活素养、思想水平和专业技巧，以及自己的敬业精神与职业上的道德水准。我只有在这些方面努力提高自己，才有可能扬长避短，使自己的总体素质得到全面的发展。
构成一个京剧演员的重要因素是综合素质，这里包含着文化、悟性、个性以及比较本原的审美能力。我在学校和剧团为自己的先天条件欠佳而苦恼过，灰心丧气，哭得死去活来。通过老师们的耐心开导，我鼓起了勇气，扬起了在艺术之路上前进的风帆。
我苦练声腔、勤练身段、细练技巧，从剧目特定情景的认识入手，加深对人物塑造的认识，力争每一个舞台表演的瞬间都灌注自已表演的激情。实践需要对诸艺术技能的把握，或者叫综合性艺术技能的把握，这就要有实践中创造人物的能力。在上海戏剧学院，王梦云老师对我采用了国际上通行的一种强化训练方式，先选出若干个段落，一字一腔、一招一式的增益基本功所不足。指导教师在我的成长中发挥极大作用，是在他（她）们的严格要求下，我才能坚持不懈，一丝不苟，排除方难，并且灵活机动地去勤学苦练，从而较好地初步掌握了京剧老旦表演艺术，也提高了自已的艺术实践能力。
在舞台上，观众既要看你个性的展示，也要看你思想的逻辑，同时还要看你的逼真感，说到底就是创造人物的能力。通过长期的后天专业性训练，以及文学，社会学，历史学、心理学和美学的学习和修养。我增进了对诸多表演元素的把握，强化了对京剧艺术内涵的认知，提高了艺术审美能力和京剧老旦行当表演的各种技能。
三、“勤”字当头，严守纪律，在学习练功、演出活动、日常生活中展示团队精神。
对纪律的认识可以从多角度探讨其内涵及其外部联系,如,从功利的角度,看纪律的必要性;从历史的角度,看纪律的社会性;从哲学的角度,看纪律的必然性;甚至可以从美学的角度,看纪律的审美性.从多角度的探讨来认识纪律的多维结构。通过十多年来的学校生活，我对纪律的性质及其自然的、社会的、哲学的、历史的、美学的功利性、必要性、审美性有了多方位的认识, 同时也有着较为令人满意的实践。
纪律是胜利的保证。没有了纪律就没有了秩序，纪律是自由的前提，纪律是一个良好集体必需的要素。不容置疑.纪律是每个团体的第一需要，破坏纪律者应该受到惩戒。作为演出集体的一分子，我们有义务遵守纪律。自律比他律更为可贵，为此我重视了遵守纪律的自觉性。
我远涉千山万水，恰到二十岁就支身来到重庆这个年青直辖市，走进了享誉海内外的重庆京剧团。峡江人民自强不息的精神无时不激励着我，剧团领导和同志们团结向上的良好氛围朝朝暮暮感染着我，我没有别的想法，唯一的愿望就是如琢如磨，如切如磋的练好功、唱好戏、做好人，力争用优异的成绩来报效我的父母，报效抚育我成长的领导和老师。
在艺校，我坚信勤能补拙的信条；在剧团，我恪守人民演员的准则。许多年来，我出全勤，满勤，一切行动服从于剧团的总体安排。我相信组织，相信师尊，对工作安排从不讨价还价，总是以最良好的心态、最饱满的热情去完成剧团领导安排的各项工作。
四、不折不挠、迎难而上，力争在舞台表演上出成绩、结硕果，用实际行动来实现自己的艺术追求。
在天津艺校，我积极参加了学校组织的各类演出和相关社会活动。1999年3月8日我的《遇皇后》在中国大戏院演出之后，获得了观剧的领导、专家和观众的一致好评，为此，天津电视台多次播放此次演出实况，以飨广大戏迷朋友。2000年，我应邀又在中国大戏院演出《赤桑镇》，电视台对这次演出作了现场直播。节目播出后，许多戏迷观众来信来电，祝贺演出成功。由于我学艺刻苦，演出认真，获取了1998年天津市首届和平杯艺术大赛三等奖、1998年天津市新人月演艺赛新苗奖、2000年天津市少儿京剧大奖赛二等奖等多项奖励。
在上海戏剧学院戏曲舞蹈分院学习时，我亦积极参加学校组织的各项演出活动，多次在上海天蟾逸夫舞台成功献演了《岳母刺字》、《罢 宴》、《李逵探母》、《遇皇后》、《打龙袍》等剧目。2004年我在中国戏曲演唱“红梅奖”大赛中获银奖，同年我以优异的成绩从上海戏剧学院毕业。
在重庆市京剧团工作期间，我得到了剧团领导和资深演艺老师无微不至的悉心训导和关爱。剧团领导为了让我有更多的艺术实践体验，多次让我主演了《岳母刺字》、《游六殿》、《罢宴》、《李逵探母》、《遇皇后》、《打龙袍》、《赤桑镇》、《钓金龟》等老旦应工戏。我亦参加了《荒山泪》、《生死恨》、《辕门斩子》等戏的演出，在其中饰演了其他行当的角色。为纪念中国人民抗日战争反法西斯战争胜利六十周年，我团新编大型历史京剧《戚继光》，我饰剧中阿昌婆；在新编大型历史京剧《大足》中，我扮演小尼姑亦参与合唱队；在《我自豪、我是重庆人》的排练演出中，我也进入了排演队列。
为了进一步贯彻落实“三贴近”工作方针，在重庆直辖十年庆祝活动中，我多次随团下乡演出。我们先后到丰都、李家沱、鱼洞、南泉、一品、南彭、惠民、开县等地，为基层民众送去了高雅的艺术享受。在重庆京剧团，我参与了庆祝建班70周年建团50周年老中青的盛大演出，也积极参加了庆祝重庆直辖十周年的盛大演出，在第五届京剧电视大奖赛地区选拔赛中我又喜获荧屏奖。另外，参加我团新编大型历史京剧《大足》全国精品工程评选的晋京演出，是我进团后引以为荣的一件大事。重庆市京剧团这个饱蕴艺术活力的团体，让我有了展示艺术生命的舞台，使我在学艺十二年后，能带着自已对艺术的执着探求，回到生养我的广袤的燕赵大地，报效京畿众多的父老乡亲。
学艺十三载，进团三年，我深深体会到了一位党和人民的戏曲演员应该具备的光荣感、责任感、使命感。我们作为人民的演艺工作者，是党的宣传文化战线前沿阵地的普通一兵，我们应自觉地以构建社会主义和谐文化的伟大历史使命为已任。今天的这次总结，将是我艺术人生的新起点。今后，我将更进一步学习党新时期的文艺方针，树立正确的人生观、价值观、艺术观。我一定将老一辈艺术家“规规矩矩做人，认认真真唱戏”的箴言作为自己的座右铭，义无旁顾地在市文化局和团领导的引领下走向做人、唱戏的极致。
2007年8月2日
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第5帖
匿名（111.162.142.*）在2012-07-24说道：
“曹建红，女，1996年考入天津市艺术学校京剧班。2002年以优异的成绩获准在天津市艺术学校圆满结业。同年考入上海戏剧学院戏曲舞蹈分院深造。2005年从上海戏剧学院戏曲舞蹈分院毕业后，成为重庆市京剧团的一名青年老旦演员。 2010年调入河南省京剧院》。”
上述文字中有几处值得商榷：
1、“2002年以优异的成绩获准在天津市艺术学校圆满结业。”让人诧异：
圆满结业=毕业？
2、“2005年从上海戏剧学院戏曲舞蹈分院毕业后，成为重庆市京剧团的一名青年老旦演员。 2010年调入河南省京剧院》。”让人费解：
记得前不久，青京赛男主持人在介绍曹建红时说过，“别看曹建红只有28岁，可是她曾经就职于重庆京剧团、福建京剧团、河南京剧团三个专业院团，今天她说了，今后再也不走了，不会离开河南了。”她又是怎么去的福建？又是何时离开的？为什么没在百科名片中做个交代呢？
第4帖
匿名（60.29.5.*）在2012-07-03说道：
曹建红的命运：
欲望难足希望高，计谋成功财力豪，猜疑嫉妒性自改，如龙乘云势运开。如龙得云，青云直上，智谋奋进，才略奏功。有财力，有活动能力，但是不平不足的念头不断，欲望无止境，多失败。欲望难足之数。智谋优秀﹐才略泰功之象。财力﹐活动力俱备﹐可成就大业﹐无奈不足不满之念头不绝﹐任意从事﹐恐致弄巧反拙。妇女有此数者易流于男性﹐或酿成猜疑嫉妒之灾﹐宜戒慎之。（平），龙得风云之象，智谋兼备，有远大希望，而奏大功之格，财力活动之人，心广，欲望无止境，诸事如龙乘云之势上升，大获成就，但往往不知足，任欲从事，恐成弄巧反拙，而致不能收拾，妇女者易流男性，或酿成荒之猜疑，嫉妒之心，宜戒之心。「欲望难足」
第3帖
匿名（60.29.5.*）在2012-06-30说道：
天天梦想成明星，无钱无色怎出名，当今业内潜规则，不做奉献咋能行，白日做梦难成真，床上功夫献私情，就你长得这把脸，谁敢对你动真情，回家问问你老妈，咋把你奏成这德行
第2帖
匿名（60.29.5.*）在2012-06-30说道：
曹建红是一个小人，却总想成为一个明星，你照一照镜子，连一个想对你潜规则的人都没有，你还想成角，还是别做梦了，狗屎就是狗屎，永远上不了宴席
第1帖
林永蔚（219.153.212.*）在2008-06-30说道：
曹建红 : 艺 术 工 作 总 结
重庆市京剧团演员 曹建红 5315字
京剧艺术是中华民族文化宝库中的一颗璀灿的明珠，她博大精深的文化内涵和色彩缤纷的艺术魅力被海内外华人誉为国粹。我自幼对京剧艺术就有着好似先天赋与般的热爱，我以有幸成为一位京剧演员而庆幸，我愿用我有限的生命，投入到对京剧表演艺术的无限追求之中；我将以我毕生的不懈努力，去为京剧艺术的传承和发展亟尽绵薄之力；艺术上的精益求精，为国家民族和广大的京剧观众提供最佳的艺术精品是我人生的极致，也是我不舍昼夜奋力拼搏的最终目标。
我于1984年12月18日出生在天津市武清区一个工人家庭，母亲是一个酷爱艺术的业余文艺爱好者。在父母的支持下，1996年我考入天津市艺术学校京剧班，从此我与京剧结下了不解之缘。2005年，我从上海戏剧学院戏曲舞蹈分院毕业后，荣幸的得到了重庆市京剧团领导和京剧同仁们的接纳，实现了我梦寐以求的愿望，成为了有相当艺术声誉的重庆市京剧团的一名青年老旦演员。
从艺十三年来，我走过了荆棘满布的求索之路，终于由十来岁的娃娃成长为一位人民的京剧演员。这中间有各位领导的关心和爱护、有老师们的教诲和鞭策、有众多亲友的支持和期待，回头看来体会深刻、感慨良多、收获不少、教训难忘，现分别叙述如后：
一、树立正确的世界观、人生观、价值观，追求人品、戏品中的高尚德操是我走向成功的根本。
政治素质、思想水平是演员应有的基本素质，它不仅是一个社会人的思想根基，一个演员的观点、言论乃至一颦一笑不仅关系到演艺团体的声誉，甚至会影响到整个社会。因此，我认识到从艺首先必须要有强烈的社会责任感和较高的政治思想水准。从一踏进艺校之门，领导和老师就教育我们要怎样做人，怎样做一个“大写的”人，而作为京剧表演专业的学生，我们更应知道我们专业的特殊性——我们是党的宣传员，我们的言谈举止和艺术形象在一定程度上反应了我党的政策和方针。如果我们没有过硬的政治素质，我们怎能把党的精神正确的传达给人民群众？ 我们的中国共产党是代表着广大人民群众利益的党，我们作为党的宣传员是在为广大群众服务，是站在他们的利益角度上说话做事、登台表演。所以，当我成为一名演员时，我乐意而自豪的想到我就是党的宣传员，我就是党的喉舌上的一个分子。既是这样，我就要洁身自好，作一个充满生命活力的健康细胞。 一个演员能否深受观众的欢迎，在很大程度上取决于其能否以其自身高度的社会责任感和政治思想水准为观众服务。政治素质是前提、是根基、是一切工作的保证。
京剧演员的美好艺术形象除了扎实的高超表演技能外，往往还通过人格、修养、风度、气质等状态反映出来，而这些状态都要基于良好的精神素质。这包括对生活和观众的热爱，以及对事业执着的追求。只有热爱生活、热爱观众，在舞台上毫不偷奸取巧的袒露真诚和质朴，才能换来观众对自已表演的喜爱；只有树立对事业执着的追求，才能树立起理想的帆桅的和富于魅力的舞台形象。
演员本身人格的魅力对于舞台角色的形象雕塑是最为持久的因素。尽管舞台角色是以一种经过加工美化后的魅力出现在观众面前，但在舞台上的艺术追求依然是演员人格的综合表现，是一种潜本色的流露。演员的“真我”表演，即融进角色的真实体验，对观众是最具吸引力的艺术展示。这种“真我”的表演必然将角色完整的精神世界展示给观众，而同时又展示着角色的人格的魅力。有了演员自身的精神体验，才能让自已饰演的角色给观众一种毫无粉饰的坦诚、质朴、自然，真实的人物感。
在学艺过程里，我认识到培养良好气质的重要。气质是“德”的外壳，是良好政治思想的表现。演员的综合素质体现一定要有优秀的风度气质的支撑，这样的演员才能有艺术活力和吸引力。气质优秀的演员必然吸引大量的观众，而观众对其所表演的节目也会产生“爱屋及鸟”的感受。我觉得，一位演员的气质是由综合因素形成的，其中包括人格修养、道德情操、文化结构、个性意志等诸种因素。演员的风度气质是伪装不出来的，完全是自然的袒露。气质一方面具有先天性，另一方面又来自后天的修养和磨练。有什么样的气质就有什么样的表现，在领导和师长的训导下，我不懈地努力促使着自已良好气质的形成。
正确的荣誉观是价值观的具体表现。演员是公众人物，通过认真的艺术实践，在取得一点成绩之后，常可得到相应的赞许。我认为观众的认可是对我的厚爱，领导的褒奖是对我的鞭策；我一再告诫自己，我只是剧团里的普通一员，既要经受得起失败的磨砺，也要经受得起荣誉的考验。人生在世总会和“名利”有所瓜葛，问题的关键是看你以什么样的态度对待它。是视名利淡如水呢，还是看名利重如山？是孜孜不倦的追求表演艺术的提高呢，还是终日挖空心思在那里争名夺利？是靠艰苦奋斗和丰硕的成果取得名利呢，还是靠不正当的手段甚至出卖灵魂取得名利？古人曾说：“君子求名，得之道。”只要经过苦学苦练，塑造出优秀的舞台形象，演唱出优秀的剧目，大家自然有目共睹。不是有个“桃李不言，下自成蹊”的说法吗？桃树和李树不会说话，从不宣言自己，但是他们那美丽的鲜花，香甜的果实，却吸引人们络绎不绝的前来观赏和采摘，时间长了，树下自然被踩出一条路来。把这个比喻放在一位演员的身上是很恰当的，具备这样的心理素质正是良好品德的一种体现，也是我孜孜以求的道德准绳。
二、热爱专业，勤学苦练，不间断地提高业务能力。
我从艺十三年来，在领导和专业老师的指导下，永不满足地提高着自已的综合业务素质，决心攀登艺术的高峰。 一个演员的总体业务素质所包括的方面是很广泛的。它既包括演员先天的形体与声音条件，以及长期的生活经历所形成的风度和气质，还有演员本人的生活素养、思想水平、文化艺术修养、专业技巧，以及职业道德水准等诸多方面。除此以外，我还有意识地学习哲学知识，实际上艺术哲学就是人生哲学，你去创造一个人物，没有哲学的指导，永远是盲目的。一个演员是否具有魅力，往往与一个演员在这些方面的优劣有着密切的关系。
在天津戏校，我师从姜志军老师，主攻老旦行当。在校期间，我学习了《钓金龟》（含《行路哭灵》）、《望儿楼》、《遇皇后》、《打龙袍》、《赤桑镇》、《六月雪》、《罢 宴》、《四郎探母》、《秦香莲》等剧目中的老旦应工。
2002年我以优异的成绩获准在天津市艺术学校圆满结业。为了能让我能在艺术的道路上向前迈步，2002年我在天津市艺术学校领导和老师的支持下，顺利考入上海戏剧学院戏曲舞蹈分院深造。在上海戏剧学院，著名表演艺术家王梦云老师主动请缨，担任了我的专业导师。王老师言传身教，一段唱腔、一个身段的捉肘教习，至此让我得到了她《岳母刺字》、《罢 宴》、《李逵探母》、《赤桑镇》、《徐母骂曹》、《沙家浜》、《朱痕记》、《甘露寺》、《桑园会》、《凤还巢》、《捧 印》、《大登殿》等剧目中老旦表演的许多真传。
我的先天并不是很好，矮小的身材制约着我的艺术发展，先天的条件是无法改变的，它是演员总体素质中的一个重要部分，这些条件和演员的风度、气质结合在一起，往往既是构成一个演员创作个性和创作路子的重要因素，同时又是使演员有着某些方面的局限性的重要因素。但是，我知道决定一个演员是否优秀，是否具有魅力绝不仅仅在于天赋。演员的魅力，实质上是由上述诸多方面的综合表现所决定的。事实上，在演员的总体素质中真正起着决定因素的是演员本人的生活素养、思想水平和专业技巧，以及自己的敬业精神与职业上的道德水准。我只有在这些方面努力提高自己，才有可能扬长避短，使自己的总体素质得到全面的发展。
构成一个京剧演员的重要因素是综合素质，这里包含着文化、悟性、个性以及比较本原的审美能力。我在学校和剧团为自己的先天条件欠佳而苦恼过，灰心丧气，哭得死去活来。通过老师们的耐心开导，我鼓起了勇气，扬起了在艺术之路上前进的风帆。
我苦练声腔、勤练身段、细练技巧，从剧目特定情景的认识入手，加深对人物塑造的认识，力争每一个舞台表演的瞬间都灌注自已表演的激情。实践需要对诸艺术技能的把握，或者叫综合性艺术技能的把握，这就要有实践中创造人物的能力。在上海戏剧学院，王梦云老师对我采用了国际上通行的一种强化训练方式，先选出若干个段落，一字一腔、一招一式的增益基本功所不足。指导教师在我的成长中发挥极大作用，是在他（她）们的严格要求下，我才能坚持不懈，一丝不苟，排除方难，并且灵活机动地去勤学苦练，从而较好地初步掌握了京剧老旦表演艺术，也提高了自已的艺术实践能力。
在舞台上，观众既要看你个性的展示，也要看你思想的逻辑，同时还要看你的逼真感，说到底就是创造人物的能力。通过长期的后天专业性训练，以及文学，社会学，历史学、心理学和美学的学习和修养。我增进了对诸多表演元素的把握，强化了对京剧艺术内涵的认知，提高了艺术审美能力和京剧老旦行当表演的各种技能。
三、“勤”字当头，严守纪律，在学习练功、演出活动、日常生活中展示团队精神。
对纪律的认识可以从多角度探讨其内涵及其外部联系,如,从功利的角度,看纪律的必要性;从历史的角度,看纪律的社会性;从哲学的角度,看纪律的必然性;甚至可以从美学的角度,看纪律的审美性.从多角度的探讨来认识纪律的多维结构。通过十多年来的学校生活，我对纪律的性质及其自然的、社会的、哲学的、历史的、美学的功利性、必要性、审美性有了多方位的认识, 同时也有着较为令人满意的实践。
纪律是胜利的保证。没有了纪律就没有了秩序，纪律是自由的前提，纪律是一个良好集体必需的要素。不容置疑.纪律是每个团体的第一需要，破坏纪律者应该受到惩戒。作为演出集体的一分子，我们有义务遵守纪律。自律比他律更为可贵，为此我重视了遵守纪律的自觉性。
我远涉千山万水，恰到二十岁就支身来到重庆这个年青直辖市，走进了享誉海内外的重庆京剧团。峡江人民自强不息的精神无时不激励着我，剧团领导和同志们团结向上的良好氛围朝朝暮暮感染着我，我没有别的想法，唯一的愿望就是如琢如磨，如切如磋的练好功、唱好戏、做好人，力争用优异的成绩来报效我的父母，报效抚育我成长的领导和老师。
在艺校，我坚信勤能补拙的信条；在剧团，我恪守人民演员的准则。许多年来，我出全勤，满勤，一切行动服从于剧团的总体安排。我相信组织，相信师尊，对工作安排从不讨价还价，总是以最良好的心态、最饱满的热情去完成剧团领导安排的各项工作。
四、不折不挠、迎难而上，力争在舞台表演上出成绩、结硕果，用实际行动来实现自己的艺术追求。
在天津艺校，我积极参加了学校组织的各类演出和相关社会活动。1999年3月8日我的《遇皇后》在中国大戏院演出之后，获得了观剧的领导、专家和观众的一致好评，为此，天津电视台多次播放此次演出实况，以飨广大戏迷朋友。2000年，我应邀又在中国大戏院演出《赤桑镇》，电视台对这次演出作了现场直播。节目播出后，许多戏迷观众来信来电，祝贺演出成功。由于我学艺刻苦，演出认真，获取了1998年天津市首届和平杯艺术大赛三等奖、1998年天津市新人月演艺赛新苗奖、2000年天津市少儿京剧大奖赛二等奖等多项奖励。
在上海戏剧学院戏曲舞蹈分院学习时，我亦积极参加学校组织的各项演出活动，多次在上海天蟾逸夫舞台成功献演了《岳母刺字》、《罢 宴》、《李逵探母》、《遇皇后》、《打龙袍》等剧目。2004年我在中国戏曲演唱“红梅奖”大赛中获银奖，同年我以优异的成绩从上海戏剧学院毕业。
在重庆市京剧团工作期间，我得到了剧团领导和资深演艺老师无微不至的悉心训导和关爱。剧团领导为了让我有更多的艺术实践体验，多次让我主演了《岳母刺字》、《游六殿》、《罢宴》、《李逵探母》、《遇皇后》、《打龙袍》、《赤桑镇》、《钓金龟》等老旦应工戏。我亦参加了《荒山泪》、《生死恨》、《辕门斩子》等戏的演出，在其中饰演了其他行当的角色。为纪念中国人民抗日战争反法西斯战争胜利六十周年，我团新编大型历史京剧《戚继光》，我饰剧中阿昌婆；在新编大型历史京剧《大足》中，我扮演小尼姑亦参与合唱队；在《我自豪、我是重庆人》的排练演出中，我也进入了排演队列。
为了进一步贯彻落实“三贴近”工作方针，在重庆直辖十年庆祝活动中，我多次随团下乡演出。我们先后到丰都、李家沱、鱼洞、南泉、一品、南彭、惠民、开县等地，为基层民众送去了高雅的艺术享受。在重庆京剧团，我参与了庆祝建班70周年建团50周年老中青的盛大演出，也积极参加了庆祝重庆直辖十周年的盛大演出，在第五届京剧电视大奖赛地区选拔赛中我又喜获荧屏奖。另外，参加我团新编大型历史京剧《大足》全国精品工程评选的晋京演出，是我进团后引以为荣的一件大事。重庆市京剧团这个饱蕴艺术活力的团体，让我有了展示艺术生命的舞台，使我在学艺十二年后，能带着自已对艺术的执着探求，回到生养我的广袤的燕赵大地，报效京畿众多的父老乡亲。
学艺十三载，进团三年，我深深体会到了一位党和人民的戏曲演员应该具备的光荣感、责任感、使命感。我们作为人民的演艺工作者，是党的宣传文化战线前沿阵地的普通一兵，我们应自觉地以构建社会主义和谐文化的伟大历史使命为已任。今天的这次总结，将是我艺术人生的新起点。今后，我将更进一步学习党新时期的文艺方针，树立正确的人生观、价值观、艺术观。我一定将老一辈艺术家“规规矩矩做人，认认真真唱戏”的箴言作为自己的座右铭，义无旁顾地在市文化局和团领导的引领下走向做人、唱戏的极致。
2007年8月2日
